![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Entry tags:
Блистательная кибитка, "Маленькие трагедии" , 10.12.2011,
Итак, обещанный подробный отчет. Поскольку по техническим аспектам, свету-звуку-реквизиту обратной связи, кажется, уже было довольно много - буду писать чисто о спектакле как художественном произведении. Об увиденных историях, уведенных трактовках ролей и общем впечатлении от - эта обратная связь, думаю, не менее важна, чем жалобы на то, кого было не слышно и где не так лег свет:))
(Свет, однако ж, к сожалению, будет виден на следующих картинках:( )
История Рыцаря.
(Про свет еще все-таки скажу - очень не хватило вот этого момента, когда Барон открывает сундуки - и все озаряется светом, а потом снова падает во тьму. Понимаю, что освещение зависелл... в смысле не зависело, пишу тоже в качестве обратной связи - тот момент запомнился с премьеры).
Вот как Фред умудрятся выглядеть стариком - это пипец как круто. Поза, интонации. Когда идет монолог - нет, не так видно. А вот в последней сцене, на контрасте с молодыми - Герцогом и Альбертом - прекрасно сделано, очевидно становится, насколько это древнее чудище.
И разговор с Герцогом - когда он спокойно бросает "он меня убить хотел" - это нормально, это придумал, только сейчас в голову пришло (и Герцог понимает, что это выдумка), а вот "хотел обокрасть" - это с настоящим чувством, это страшное обвинение, всерьез. И Альбер выскакивает именно на нем, потому что предательство происходит вот тут, а не на "хотел убить".
Вообще, Барон из всех четырех персонажей самый... закосневший. Поэтому он меня как-то на премьере менее других заинтересовал, и тогда я для него возможностей выхода вообще не увидела. Сейчас... нет, сыграно, кажется, так же, за исключением некоторых нюансов, но вот что до меня внезапно доперло. Когда после "обокрасть!" на него выскакивает Альбер - там идет обмен взглядами, и вот, кажется, в этот момент в Бароне просыпается ведьма-совесть. Потому что хватается за грудь и ворот он совершенно так же, как на монологе, когда ее поминает.
На премьере мне казалось, что спасения ему нет - помирает от злости на сына и ситуацию: потому что вытащили внезапно на свет из родного подвала, потому что такое - вообще жить не должно, нежизнеспособно... Однако ж нет, если и он участвует в финальной молитве - то чем-то же должен участвовать? так что умирает все-таки еще и от совести. Следовать ей уже невозможно, умереть от нее (или - и от нее тоже) - возможно. Надежда у него, конечно, довольно призрачная, но все-таки - есть.
Сюда же - ну какой прекрасный Жид, погромче б говорил только... и дублируют друг друга стариковскими, умудренными интонациями, заговор скупых стариков против щедрых молодых, ага.
Альбер больше понравился - он был серьезней, менее стебен и поэтому какой-то более цельный. К сожалению, с ним картинок мало - свет, опять же, увы, падал крайне неудачно.
Жид:
Барон:
"Вползет окровавленное злодейство и будет руку мне лизать":
Это с сундуками:
Герцог и Альбер:
(Свет, однако ж, к сожалению, будет виден на следующих картинках:( )
История Рыцаря.
(Про свет еще все-таки скажу - очень не хватило вот этого момента, когда Барон открывает сундуки - и все озаряется светом, а потом снова падает во тьму. Понимаю, что освещение зависелл... в смысле не зависело, пишу тоже в качестве обратной связи - тот момент запомнился с премьеры).
Вот как Фред умудрятся выглядеть стариком - это пипец как круто. Поза, интонации. Когда идет монолог - нет, не так видно. А вот в последней сцене, на контрасте с молодыми - Герцогом и Альбертом - прекрасно сделано, очевидно становится, насколько это древнее чудище.
И разговор с Герцогом - когда он спокойно бросает "он меня убить хотел" - это нормально, это придумал, только сейчас в голову пришло (и Герцог понимает, что это выдумка), а вот "хотел обокрасть" - это с настоящим чувством, это страшное обвинение, всерьез. И Альбер выскакивает именно на нем, потому что предательство происходит вот тут, а не на "хотел убить".
Вообще, Барон из всех четырех персонажей самый... закосневший. Поэтому он меня как-то на премьере менее других заинтересовал, и тогда я для него возможностей выхода вообще не увидела. Сейчас... нет, сыграно, кажется, так же, за исключением некоторых нюансов, но вот что до меня внезапно доперло. Когда после "обокрасть!" на него выскакивает Альбер - там идет обмен взглядами, и вот, кажется, в этот момент в Бароне просыпается ведьма-совесть. Потому что хватается за грудь и ворот он совершенно так же, как на монологе, когда ее поминает.
На премьере мне казалось, что спасения ему нет - помирает от злости на сына и ситуацию: потому что вытащили внезапно на свет из родного подвала, потому что такое - вообще жить не должно, нежизнеспособно... Однако ж нет, если и он участвует в финальной молитве - то чем-то же должен участвовать? так что умирает все-таки еще и от совести. Следовать ей уже невозможно, умереть от нее (или - и от нее тоже) - возможно. Надежда у него, конечно, довольно призрачная, но все-таки - есть.
Сюда же - ну какой прекрасный Жид, погромче б говорил только... и дублируют друг друга стариковскими, умудренными интонациями, заговор скупых стариков против щедрых молодых, ага.
Альбер больше понравился - он был серьезней, менее стебен и поэтому какой-то более цельный. К сожалению, с ним картинок мало - свет, опять же, увы, падал крайне неудачно.
Жид:
Барон:
"Вползет окровавленное злодейство и будет руку мне лизать":
Это с сундуками:
Герцог и Альбер: