![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Сначала в целом о спектакле и - о его недостатках.
Как целое, как спектакль - не особенно зацепил. Слишком много слуг, их пошловатых хохм и пацанских разборок. Костюмы... Я понимаю, что дерюга, но хоть для Джульетты погладить могли?! Невероятно ужасТный Бенволио, которого МНОГО. Он даже что-то пытается - вот к примеру на похоронной процессии он честно попытался идти также, как Лорд Капулетти - как будто хребет вынули и все кости переломали. Лучше б не пытался, получился пьяный ежик.
Главный недостаток - блин, Ромео. Абсолютно пустой мальчик, зала не держит, сказать ему о любви нечего вообще. Даже несмотря на то, что рыдал настоящими слезами. Собственно, все с ним стало ясно с самого начала, когда он попытался встать в боевую стойку. С расхлябанной сутулой спиной, ага.
Джульетта (Вероника Саркисова) влюбилась в него просто потому что она очень молода, за Париса ей очень не хотелось, а влюбиться время уже пришло. Вот она была совершенно прекрасна - тринадцатилетняя девица, которой снесло крышу. При этом - полностью дочь своего прекрасного отца: решительная, сильная и умная - в меру своего возраста. С безупречными понятиями о чести и благородстве, тоже впитанными от отца. Интонации и жесты предыдущей Джульетты - Карины Дымонт - все-таки, кажется, чувствовались. Но Ника была прекрасна и жива, и в тот момент, когда она узнала о гибели Тибальда и изгнании Ромео... Меня всерьез пробрало, она молодец.
В целом, получилась никак не история Ромео и Джульетты. История получилась о трагической гибели рода Капулетти (и примкнувшего к ним Меркуцио). Они ее так и разыграли - Лорд Капулетти, Джульетта, Тибальд, Меркуцио и Кормилица.
Капулетти (заслуженный артист России А.С. Ванин) - самый прекрасный мужчина в Вероне. И когда у него все хорошо (а все первое действие он вполне безоблачно счастлив, вражда - это так, мелкие привычные неприятности) - глаз не оторвать. Хохмит (без единой пошлости, в отличие от слуг), развлекается, кокетничает с женой, распускает хвост на балу, представляя дочку. Вот как, как у него получается?! Когда он Пилат - за его плечами встает Великий Рим. Сейчас за его плечами стояла история Рода - безумно древнего, и вся средневековая Италия с ее средневековыми разборками, и все "темные века" и все, что было до них, и он при этом был очень "южным" человеком по темпераменту, любитель выпить, в молодости изрядно пошаливший (былые карнавалы вспоминал с законной гордостью - есть ему что вспомнить из подвигов по этой части). Очень патриархальный в отношениях со своими женщинами, которых - обеих - любит. За дочку - кого угодно порвет, ей самой угрожает таким ласковым тоном, что ясно - не всерьез. Но при этом все-таки - всерьез, идея о том, что его дочь может пойти против его воли - не укладывается в голове.
Жену - любит, отлично с ней взаимодействует и развлекается, пока все хорошо, передоверяет изрядную долю семейных дел, вроде организации праздников. Но при этом в момент горя - остается один. Не утешает ее, не ищет утешения у женщины сам. Один. И во главе погребальной процессии - один.
Что с ним будет после этой истории? На этом спектакле мне показалось - выживет. Самым страшным там было, как он стоял и слушал брата Лоренцо над гробом Джульетты, а потом шел на кладбище. Думая, что во всем виновен только он один, что он - лично и собственноручно - убил дочку.
А потом, когда вскрылось, как все на самом деле было сложно - чуть отпустило: и он уже может дышать, утешать рыдающего Бенволио, подать руку Монтекки, ничего не высказать брату Лоренцо. Не слагает с себя вины, но все-таки - это судьба, это не он единолично, а в противостоянии с судьбой существовать можно.
Брат Лоренцо (Бакалов). Был хорош. Хороший, видимо, священник, строгий, но душевный. Человек, привыкший принимать решения и нести за них ответственность. Как он прекрасно распекал идиота Ромео всю дорогу! Как прекрасно отправлял его в Мантую (иди, я тут все устрою, я вас поженил, ответственность - на мне), как прекрасно утешал Джульетту тем же (ничего, я сейчас все устрою, я все придумаю, я за это отвечаю). Перед первой встречей с Ромео молился, видимо, святому Франциску, которого потом поминает, об умирении враждующих. И увидел в принесенной молодым дураком исповеди - знак, свершившееся чудо, ясное указание на то, что делать.
И сам же все испортил - в момент, когда взялся судить и решил преподнести Капулетти страшный урок - гибель дочери. Нельзя, нельзя таким тоном говорить со скорбящими - без малейшего сочувствия, они же и так... женщины открыто рыдают, мужчина просто еле держится на ногах. Священник же, блин, присвоил себе право наказывать - и доигрался. (Посмотрела старую запись - там Капулетти стоит ровно в своей арке. В этот раз - буквально висел, низко опустив голову и цепляясь за края)
К финалу, впрочем, Бакалов, кажется, несколько сдох и слил. Но признание своей вины и своей ответственности там было. В монастырь тебе братец, надолго, замаливать. Если очнувшийся Лорд Капулетти взглядом не испепелит.
Тибальд-Меркуцио.
Первый раз вижу такую трактовку и она совершенно прекрасна. Тибальд (А.Задохин) и Меркуцио (Ф. Тагиев) - близкие друзья. Не лучшие, не единственные друг для друга (все-таки изрядная разница в возрасте), но друзья. И Меркуцио относится к нему с огромным уважением и искренне считает его, Тибальда, голосом разума на этом дурацком утреннике, среди всех этих детских разборок. Он взывает к Тибальду на балу, он готов ему объяснять почему он оказался "в компании Ромео", он, срываясь, высказывает ему что-то вроде: "Блин, ну ты-то зачем фигней страдаешь? Ты же умный, ты же - старший?!" Поединок они, в итоге, после того, как Меркуцио высказывается, затевают общим решением - как способ немедленно и прямо сейчас разрядить обстановку, сбросить напряжение и закончить это все не очередной потасовкой "стенка на стенку", а где-нибудь вместе в кабаке. Типа - смотрите, идиоты, как надо!
Но - как надо не выходит. Потому что идиот Ромео впадает в истерику и мечется под руками, ни хрена не поняв, и тогда Тибальд ошибается.
Когда Тибальд понимает, что произошло - на него смотреть становится страшно. Он - этого - меньше всего хотел. И под меч Ромео подставляется потом сознательно - все, я начал убивать своих, мне нельзя больше жить.
Фарид Тагиев - прекрасен весь (Хотя местами видно, что помнит Меркуцио из Дзифиреллевского фильма, на монологе о Маб кое-что кажется, копирует оттуда (паучка?)... может быть показалось, надо пересмотреть). Но он жил на сцене, жил, каждую секунду. А умер - не за Ромео, нет. За свою свободу. За Тибальда, которого действительно любил. За право стоять выше.
В целом, о чем это все было. В зале было полно школьников, которые как-то очень близко приняли эту историю, как историю про "разборки пацанов" - им были понятны эти слуги, эта история про мальчика и девочку из разных компаний. Для меня эта была история об... угасании. О том, что на смену прекрасным старшим - идет отбившаяся от рук молодежь, о том, что разборки этих слуг могут привести к гибели Рода Капулетти, о том, что все складывается так, что гибель неизбежна - и это вина всех Старших - и никого конкретного, так сложилось. Просто Высокие Лорды уходят, время закончилось. "Остановите время!" - кричит Джульетта. Не остановить, Волна уже поднялась и сейчас обрушится.
... В целом - это хороший спектакль и я его смело рекомендую тем, кто способен пережить плохую игру двух персонажей, ради хорошей - всех остальных:)
( Read more... )
Как целое, как спектакль - не особенно зацепил. Слишком много слуг, их пошловатых хохм и пацанских разборок. Костюмы... Я понимаю, что дерюга, но хоть для Джульетты погладить могли?! Невероятно ужасТный Бенволио, которого МНОГО. Он даже что-то пытается - вот к примеру на похоронной процессии он честно попытался идти также, как Лорд Капулетти - как будто хребет вынули и все кости переломали. Лучше б не пытался, получился пьяный ежик.
Главный недостаток - блин, Ромео. Абсолютно пустой мальчик, зала не держит, сказать ему о любви нечего вообще. Даже несмотря на то, что рыдал настоящими слезами. Собственно, все с ним стало ясно с самого начала, когда он попытался встать в боевую стойку. С расхлябанной сутулой спиной, ага.
Джульетта (Вероника Саркисова) влюбилась в него просто потому что она очень молода, за Париса ей очень не хотелось, а влюбиться время уже пришло. Вот она была совершенно прекрасна - тринадцатилетняя девица, которой снесло крышу. При этом - полностью дочь своего прекрасного отца: решительная, сильная и умная - в меру своего возраста. С безупречными понятиями о чести и благородстве, тоже впитанными от отца. Интонации и жесты предыдущей Джульетты - Карины Дымонт - все-таки, кажется, чувствовались. Но Ника была прекрасна и жива, и в тот момент, когда она узнала о гибели Тибальда и изгнании Ромео... Меня всерьез пробрало, она молодец.
В целом, получилась никак не история Ромео и Джульетты. История получилась о трагической гибели рода Капулетти (и примкнувшего к ним Меркуцио). Они ее так и разыграли - Лорд Капулетти, Джульетта, Тибальд, Меркуцио и Кормилица.
Капулетти (заслуженный артист России А.С. Ванин) - самый прекрасный мужчина в Вероне. И когда у него все хорошо (а все первое действие он вполне безоблачно счастлив, вражда - это так, мелкие привычные неприятности) - глаз не оторвать. Хохмит (без единой пошлости, в отличие от слуг), развлекается, кокетничает с женой, распускает хвост на балу, представляя дочку. Вот как, как у него получается?! Когда он Пилат - за его плечами встает Великий Рим. Сейчас за его плечами стояла история Рода - безумно древнего, и вся средневековая Италия с ее средневековыми разборками, и все "темные века" и все, что было до них, и он при этом был очень "южным" человеком по темпераменту, любитель выпить, в молодости изрядно пошаливший (былые карнавалы вспоминал с законной гордостью - есть ему что вспомнить из подвигов по этой части). Очень патриархальный в отношениях со своими женщинами, которых - обеих - любит. За дочку - кого угодно порвет, ей самой угрожает таким ласковым тоном, что ясно - не всерьез. Но при этом все-таки - всерьез, идея о том, что его дочь может пойти против его воли - не укладывается в голове.
Жену - любит, отлично с ней взаимодействует и развлекается, пока все хорошо, передоверяет изрядную долю семейных дел, вроде организации праздников. Но при этом в момент горя - остается один. Не утешает ее, не ищет утешения у женщины сам. Один. И во главе погребальной процессии - один.
Что с ним будет после этой истории? На этом спектакле мне показалось - выживет. Самым страшным там было, как он стоял и слушал брата Лоренцо над гробом Джульетты, а потом шел на кладбище. Думая, что во всем виновен только он один, что он - лично и собственноручно - убил дочку.
А потом, когда вскрылось, как все на самом деле было сложно - чуть отпустило: и он уже может дышать, утешать рыдающего Бенволио, подать руку Монтекки, ничего не высказать брату Лоренцо. Не слагает с себя вины, но все-таки - это судьба, это не он единолично, а в противостоянии с судьбой существовать можно.
Брат Лоренцо (Бакалов). Был хорош. Хороший, видимо, священник, строгий, но душевный. Человек, привыкший принимать решения и нести за них ответственность. Как он прекрасно распекал идиота Ромео всю дорогу! Как прекрасно отправлял его в Мантую (иди, я тут все устрою, я вас поженил, ответственность - на мне), как прекрасно утешал Джульетту тем же (ничего, я сейчас все устрою, я все придумаю, я за это отвечаю). Перед первой встречей с Ромео молился, видимо, святому Франциску, которого потом поминает, об умирении враждующих. И увидел в принесенной молодым дураком исповеди - знак, свершившееся чудо, ясное указание на то, что делать.
И сам же все испортил - в момент, когда взялся судить и решил преподнести Капулетти страшный урок - гибель дочери. Нельзя, нельзя таким тоном говорить со скорбящими - без малейшего сочувствия, они же и так... женщины открыто рыдают, мужчина просто еле держится на ногах. Священник же, блин, присвоил себе право наказывать - и доигрался. (Посмотрела старую запись - там Капулетти стоит ровно в своей арке. В этот раз - буквально висел, низко опустив голову и цепляясь за края)
К финалу, впрочем, Бакалов, кажется, несколько сдох и слил. Но признание своей вины и своей ответственности там было. В монастырь тебе братец, надолго, замаливать. Если очнувшийся Лорд Капулетти взглядом не испепелит.
Тибальд-Меркуцио.
Первый раз вижу такую трактовку и она совершенно прекрасна. Тибальд (А.Задохин) и Меркуцио (Ф. Тагиев) - близкие друзья. Не лучшие, не единственные друг для друга (все-таки изрядная разница в возрасте), но друзья. И Меркуцио относится к нему с огромным уважением и искренне считает его, Тибальда, голосом разума на этом дурацком утреннике, среди всех этих детских разборок. Он взывает к Тибальду на балу, он готов ему объяснять почему он оказался "в компании Ромео", он, срываясь, высказывает ему что-то вроде: "Блин, ну ты-то зачем фигней страдаешь? Ты же умный, ты же - старший?!" Поединок они, в итоге, после того, как Меркуцио высказывается, затевают общим решением - как способ немедленно и прямо сейчас разрядить обстановку, сбросить напряжение и закончить это все не очередной потасовкой "стенка на стенку", а где-нибудь вместе в кабаке. Типа - смотрите, идиоты, как надо!
Но - как надо не выходит. Потому что идиот Ромео впадает в истерику и мечется под руками, ни хрена не поняв, и тогда Тибальд ошибается.
Когда Тибальд понимает, что произошло - на него смотреть становится страшно. Он - этого - меньше всего хотел. И под меч Ромео подставляется потом сознательно - все, я начал убивать своих, мне нельзя больше жить.
Фарид Тагиев - прекрасен весь (Хотя местами видно, что помнит Меркуцио из Дзифиреллевского фильма, на монологе о Маб кое-что кажется, копирует оттуда (паучка?)... может быть показалось, надо пересмотреть). Но он жил на сцене, жил, каждую секунду. А умер - не за Ромео, нет. За свою свободу. За Тибальда, которого действительно любил. За право стоять выше.
В целом, о чем это все было. В зале было полно школьников, которые как-то очень близко приняли эту историю, как историю про "разборки пацанов" - им были понятны эти слуги, эта история про мальчика и девочку из разных компаний. Для меня эта была история об... угасании. О том, что на смену прекрасным старшим - идет отбившаяся от рук молодежь, о том, что разборки этих слуг могут привести к гибели Рода Капулетти, о том, что все складывается так, что гибель неизбежна - и это вина всех Старших - и никого конкретного, так сложилось. Просто Высокие Лорды уходят, время закончилось. "Остановите время!" - кричит Джульетта. Не остановить, Волна уже поднялась и сейчас обрушится.
... В целом - это хороший спектакль и я его смело рекомендую тем, кто способен пережить плохую игру двух персонажей, ради хорошей - всех остальных:)
( Read more... )
