Отдайте мою голову! Голову отдайте!

Видимо в качестве исцеления от "Кукол" снился длинный и развесистый сон про Моцарта и Сальери (я даже знаю, от кого я нахваталась этого:).
Моцарта играла я, ага. И всю дорогу решала концептуальную задачу - как спасти эту заразу Сальери. А Сальери был совсем не Фред - какой-то длинный тощий незнакомый блондин с пластикой... вот как у Ванина в "Клоунах". И играл он Сальери - страшенную язву, стебщика, мизантропа, всеми шипами и колючками наружу, а уж что у него там было внутри - лучше вообще было не задумываться.
Собственно, мы это дело репетировали, каждый раз, по ходу разворачивания сна, все дальше отступая от оригинала. На первый раз зато я поймала момент - Моцарт похлопав и повернувщись спиной - вдруг резко оборачивается, видит лицо Сальери, с которого в этот момент спадает маска (рисунок там был фредовский с этим моментом), и некоторое время пытается до него достучаться. С помощью вот этого предложения выпить. Это, по ощущению, был самым удачным вариантом, но вымотало со страшной силой, потому что дальше пошел гон на тему. В каком-то из особо ангстовых вариантов Моцарт прекрасно видел этот яд - и Сальери знал, что Моцарт видел и они как-то до последнего играли в гляделки (Выпьешь? не выпьешь? Выбьешь у меня из руки этот кубок? нет? Так я сейчас выпью, ты уверен, что этого хочешь?). Закончилось трагически.
В последнем варианте Моцарт просто отобрал у Сальери кольцо с ядом - и минут десять орал на него страшным булькающим немецким матом, из которого рафинированный итальянец мало что понял, ну суть уловил, проникся и идею травить вот этого бешеного немца оставил, после чего они вдвоем таки нажрались со страшной силой:)

....Но голова, голова... Верните голову, блин!
...Коллеги и помогите реальность, что ли, прогнуть, потому что на Весконовские выходные я работаю и есть вероятность, что не попаду на спектакль:(
А явно надо.

(Голову, голову отдайте!)

Это меня настолько испортила театральная эмоциональность? В смысле честно попыталась посмотреть "Бориса Годунова". Идея - прекрасная. Детальки отлично (как там Гришка щелкает пультом по экрану - икона, икона, икона, упс! Борис Годунов). И то, что знаменитый монолог Бориса - это по пьяни, призраку. И "народ" отлично сделан. И сцена в трактире. То есть на уровне перенесения реалий - респект и уважуха!
Но почему они все говорят почти без интонаций?! Почему у такой истории - такой замедленный ритм?
Антураж, короче, отличный, а с актерской игрой - ффсе плохо.
Отдайте голову!!

(Ага, это еще и по контрасту с Шерлоком, где энергичный саундрек, бешеный ритм и тараторящий Камбербатч)

Таки ж про Бакалова. "Куклы", 9.01.12. Удушлив смрад.

Потому что, как мне показалось, у него одного там нормальная большая роль в которой можно что-то сказать. (видимо, еще было у Афанасьева, пока был Афанасьев).
И единственный внятный философский смысл, который там можно извлечь - это именно из его роли. А он играет интересное: падение творца. Собственно, фактически иллюстрирует собой монолог Беляковича, с одной разницей - тот заявляет, что куклы ему наскучили, а Пигмалион Второй честен - его в финале ничего, кроме власти над куклами не интересует.
Он в конце программного монолога очень... внятно сыграл фразу: "и я создам, клянусь, сомнений в этом нет, такую куклу, что превзойдет по качествам своим создателя, и я уже не отступлю от этой цели.". "Сомнений в этом нет" - потому что чувствует, что создать он, в сущности, больше ничего не может, все, заряд иссяк. Сомнения есть, но мы не пустим их в голову.
А запросы-то большие - Бакалов-Пигмалион произносит Создателя с большой буквы, имея ввиду не себя. Он хочет куклу-Бога - и чтоб быть при этом Боге - кукловодом. Не просто превзойти Бога, а сделать Бога - своей куклой. Нехилая задача, при том, что у товарища - творческий кризис - это очень видно из последующей оды Помпонине. Да, он в нее влюблен и зациклен на ней, потому что это лучшее его творение, а сделать что-то покруче - он уже не в силах и в глубине души понимает, что - не в силах.
(При том, что если уж принять вот ЭТУ концепцию кукол - дальше отлично есть куда двигаться... У него вон и Хуан Болван до высот личности и разума дорос, если творец перестанет страдать фигней, упиваться властью и соревноваться с Богом, а займется делом - может и выйдет у него что получше Помпонины?).
Но когда куклы сбегают - оказывается, что быть собственником и править - важнее творчества. А править - ну какие методы? унизить, да кнутом отстегать. Когда он щелкает кнутом и сообщает при этом: "Сейчас я буду создавать нечто, по качествам своим превосходящее человека…" - о да, это сильно. Если хорошо стегать свое творение - оно отлично превзойдет по качествам обычного человека-то, от кнута люди на очень превосходящее их обычные силы, становятся способны.
Заканчивается тем, что ему кукла - его же кукла - напоминает о "вечной жизни". Но это уже мимо, все он пал окончательно, и складывается вот почти ровно после того, как этому не внял. Не должно такое жить.
...А после на сцену выходит Пигмалион третий и толкает телегу про то, что кукол надо в музей, наигрался типа.
Бакалов молодец, вот сколько его на сцене вижу - нравится то, что он делает.

ЗЫ: А где-нибудь расписано, какая музыка там откуда? Кажется, есть же что-то, кроме "Дураков"? но я не опознаю же.
ЗЫЗЫ: Да, если бы в этой роли был Авилов - контраст был бы еще сильней, но и в этом варианте (особенно если Бакалов в ударе) - Пигмалион Второй живей и ярче Пигмалиона Третьего.