lubelia

По свежим следам, поэтому довольно сбивчиво и конспектом, потом может быть что-то более осмысленное напишется.
Сначала, собственно самое главное: да, "На дне". Горький, блин. Навязшая в зубах классика (муж на предложение составить компанию скривился: На дне? Неее...).
И три часа смотришь, не отрываясь, на сцену, потом отбиваешь руки, аплодируя и выходишь чуть не со слезами на глазах. Сама охренела, да. Собственно, я у них была только на довольно рыхлом "Мастере", который скачет от гениального к ... не гениальному, и хоть сколько-нибудь целую картину и концепцию приходится изрядно достраивать. Тут же спектакль совершенно цельный, сыгранный, практически без "провальных" ролей (кое-кто мне не понравился, но об этом чуть позже) и очень осмысленный - осмысленней и глубже, чем исходный текст Горького. Это тот самый случай, когда можно говорить о "поставленной проблематике": заданы вопросы - серьезные и честные, даны возможные варианты ответов и направления - куда копать, и все это - на высочайшем уровне. С "Мастером", впрочем, рифмуют довольно много - но я тут не вполне понимаю - это "Дно" рифмуется с "Мастером" или наоборот. Во всяком случае "Что такое правда?" говорится отчетливо с отсылкой к "Что есть истина?".
И при этом дивный эффект, который наблюдаю уже неоднократно: "социальная" литература второй половины 19 века снова стала отчетливо актуальной именно на своем "социальном" уровне. То есть высокая проблематика - да, она, но фишка еще и в том, что ровно по тексту: перед нами компания людей без документов (а менты хотят паспорт и хозяева ночлежки хотят паспорт... и готовы тебя без паспорта терпеть за мзду - и одни и другие); татарский гастарбайтер, не слишком знающий русский, но знающий, что у татарской женщины - есть Коран в душе, а русская - злая; баба, повернутая на чтении любовных романов; умирающая женщина, которую никто и не думает лечить - дорого, а бесплатных хосписов нет как идеи... короче, соответствие и злободневность реалий добавляет эффекта.
Кратенько по ролям: Фарид Тагиев моя любоффь:) Татарин Асанка прекрасен весь, люблю нимагу. Алешка-Алексей Матошин тоже прекрасен весь, даром что роль-то махонькая... Ничо, я таки дойду до "Комнаты Джованни", хочу много Матошина.
Не понравились: собственно, мне не понравилась Наташа. Вообще мимо меня, ничем не зацепив. Анна... не знаю, может эта такая трактовка, но эту Анну Клещ любит явно сильно ВОПРЕКИ. Зато прекраснейшая и очень убедительная Настя:)
Кажется, нет сил проходиться по всем, потому что все хороши, и даже Долженков, по сравнению с Кайифой прекрасен и вполне на своем месте. Собственно главное -
Лука - Алексей Мамонтов.
Стопроцентное попадание, ващеблин как, то, что сделало спектакль - Лука. Искренний и честный насколько вообще можно, человек в котором, блин, ни крупицы лжи. И первая постановка 9из того, что я видела), где показано как его плющит самого от того, что творится вокруг (собственно ломается-то он неожиданно и не в тот момент, когда происходит история с Пеплом, а на монологе Актера "Я сегодня работал" - как-то его именно в этот момент настолько скрючивает...).
Взаимодействие Клеща (А. Ванин)-Луки (собственно, я там по возможности прицельно следила за Клещом, но опять же, поскольку спектакль вижу в первый раз - не думаю, что словила все, что можно было словить).
Четкое впечатление, что они уже знакомы. Собственно, вообще сцена появления Луки у меня оставила впечатление, что его здесь знают. Может быть не все - лично, но о том, кто он - известно. Настя устраивает его как явно знакомого - хоть по рассказам - человека. Клещ как-то очень явно ему радуется (я не успела увидеть, что именно там было, в момент, когда Лука идет к его нарам, но какой-то очень четкий момент радости от встречи - засмеялся он там, что ли?). Что-то такое про Луку они все как минимум слышали, а Клещ знает точно.
И он ему очень доверяет - настолько, что позволяет утешать и "провожать" Анну, которую действительно любит и вмешивается в их разговор только один раз, когда уж очень больно. И потом позволяет быть рядом с собой - в момент когда все другие отсутствуют. Поплакать с плачущим - в той же позе, синхронно.
А потом отношения осложняются и дальше это будет уже "этот ваш Лука", и вопрос о том, что такое правда - встанет у горла. Хотя в финале и Клещ что-то эдакое обретает - то, что позволяет ему... примириться что ли? не то слово, но другого сейчас не подберу, подумаю еще. Пойти дальше (станцевать дальше. ага) - возросши. Став еще более собой.
Где-то так.
Они круты, да.
Афанасьев-Сатин понравился ... горьковский персонаж получился очень. Актер-Задохин отличный. Борисов-Бубнов, Борисов, кажется, еще одна моя любоффь:)
И отдельный кайф - опять же с первого раза почти недоступный но все же - наблюдать за персонажами, когда они где-то в глубине, а на сцене, собственно, кто-то другой совсем. Асанка в разных позах на нарах, ага, и Клещ, который таки да - всегда.