![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
lubeliaЧиста попытка саморефлексии - как я это предсталяю себе на данный момент, потому под катом - ничо, кроме невнятного рассуждалова там нету.
Собственно, о том, почему я запала на театр на Юго-Западе(ну кроме гениальной игры А.С. Ванина). Это уже по ходу чисто дыбральное и физиологическое - ОН МАЛЕНЬКИЙ! Потому что до этого все мои походы в театр - были походами в большие академические театры, с изрядной сценой, с балконами и ложами. И разумеется почти никогда не в партер. Оно атмосферно, режиссуру и интонации я ловлю даже издалека, но это всегда было эдаким изысканным и совершенно необязательным развлечением - облачиться в вечернее и сидеть на балконе с биноклем.
Ура, я наконец нашла театр, в котором я со своим зрением ВИЖУ, что происходит - включая непосредственно "игру лицом". И это мне нравится в любом случае - не говоря о различных ядерных бомбах типа сцены приговора - ужасно интересно смотреть на то, как люди работают. Мне, к примеру, совершенно не нравится то, ЧТО играют Карина Дымонт или Олег Леушин - но мне крайне любопытно смотреть КАК они это делают, как двигаются, как управляют голосом и интонацией. Это такая специфическая особенность моего восприятия искусства - для того, чтобы меня перло от чего-то - мне нужно видеть и знать, КАК оно сделано. МузЫку надо разъять - когда понимаешь, где у нее что - слушать становится интересней (Ну да, внутреннего Сальери во мне никак не меньше, чем внутреннего Пилата). Тут вблизи можно наблюдать не только за высоким искусством, но и за повседневной работой - и это интересно.
Второе - таки да, это некоторое энергуйство, доступное на малом пространстве. Я опять же там человек новый, непосредственно и напрямую со мной не взаимодействуют (и, наверное, хорошо, направленного "приговора" я как-то не хочу, мне по верхам хватает), но ловить то, что происходит между актерами и залом - и между актерами - это отдельное крайне прикольное занятие.
К сожалению, к такому тесному взаимодействию неизбежно прилагаются две вещи - и именно из-за них я долгое время торомозила, зная, что подсяду, а пакетом идет всякое. Во-первых, наряду с проявлениями высокого профессионализма можно наблюдать точно также вблизи лажу: забытые и съеденные реплики, затянутые сцены, взаимные подколки - не всегда добрые, фальшь, усталость, кошмарненькие костюмы и прочее и прочее. То, чего придя в театр первый раз, почти не замечаешь.
Ну и второе - среди энергетических потоков тоже летает всякое (к примеру, взаимное раздражение), а сближаясь с некоторым коллективом (хотя бы и в качестве очень стороннего наблюдателя) и узнавая его побольше - неизбежно узнаешь довольно много всяких интересных вещей про тех людей, которых видишь на сцене. Иногда таких, каких категорически не хотел бы знать ни о ком. (Хотя иногда и таких, какие всякому сделали бы честь, и хорошо, что оно - такое - в жизни бывает).
Впрочем, кажется уже поздно, потому что попасть я попала и можно исследовать по себе первую - самую прикольную - стадию любви: когда еще безумно интересно, почти совсем не больно и кажется, что в любой момент смело можно развернуться. Возможно, жизнь и развернет - этот сезон закончен, а что будет дальше - никто не знает. Но можно и влететь на всю жизнь, как некоторые, хотя я всегда, влюбляясь, искренне надеюсь, что смогу держать дистанцию. Ага, щас, получалось всего раз или два в жизни:)
Это то самое смешное время, когда влюбленность перетекает в любовь, и отследить переход, кажется, можно по боли, которая неизбежно сопровождает момент, когда начинаешь видеть явление\человека как есть во всей его красе и все равно подписываешься быть рядом - даже если (список додумывается самостоятельно).
При том, что не то, чтоб я про эту красу конкретно Театра на Юго-Западе ничего не знала. У нас роман-то довольно долгий, только почти чисто платонический - я помню Белую Калигулу (и это так давно стало частью меня, что стало частью меня), ну и в течение всего остального времени я старалась отслеживать что там происходит - по новостям и рецензиям, по выкладывающимся старым фоткам и роликам, по театральным афишам. А тут неожиданно случилась весна 2011, когда меня с головой накрыло Понтием Пилатом - и вытащило на свет. Собственно, А.С. Ванин (и его Пилат) - это один из трех людей, которым я обязана удержавшейся после зимы, полной ругани с Богом, крышей (Еще Алан и, разумеется, Василиск, который - всегда... впрочем, еще, наверно Фред, который естественно закольцовывается с Ваниным:)).
Ну вот. Сегодня я пойду на последний для меня спектакль этого сезона - "Комната Джованни" (и завтрева я вам про него ффсе расскажу:), а в театре меж тем случилась глобальная пертурбация, В.Р. Белякович уходит, и как это все скажется на репертуаре следующего сезона и судьбах людей этого театра - никто пока ничего не знает.
... Есть такой святой - Геласий Гелиопольский. Актер, котрого накрыло Истиной по время театрального представления, да так накрыло, что представление немедленно перетекло в жизнь и - почти сразу же - в мученическую смерть, там же, на сцене.
Вот где-то так.
Собственно, о том, почему я запала на театр на Юго-Западе(ну кроме гениальной игры А.С. Ванина). Это уже по ходу чисто дыбральное и физиологическое - ОН МАЛЕНЬКИЙ! Потому что до этого все мои походы в театр - были походами в большие академические театры, с изрядной сценой, с балконами и ложами. И разумеется почти никогда не в партер. Оно атмосферно, режиссуру и интонации я ловлю даже издалека, но это всегда было эдаким изысканным и совершенно необязательным развлечением - облачиться в вечернее и сидеть на балконе с биноклем.
Ура, я наконец нашла театр, в котором я со своим зрением ВИЖУ, что происходит - включая непосредственно "игру лицом". И это мне нравится в любом случае - не говоря о различных ядерных бомбах типа сцены приговора - ужасно интересно смотреть на то, как люди работают. Мне, к примеру, совершенно не нравится то, ЧТО играют Карина Дымонт или Олег Леушин - но мне крайне любопытно смотреть КАК они это делают, как двигаются, как управляют голосом и интонацией. Это такая специфическая особенность моего восприятия искусства - для того, чтобы меня перло от чего-то - мне нужно видеть и знать, КАК оно сделано. МузЫку надо разъять - когда понимаешь, где у нее что - слушать становится интересней (Ну да, внутреннего Сальери во мне никак не меньше, чем внутреннего Пилата). Тут вблизи можно наблюдать не только за высоким искусством, но и за повседневной работой - и это интересно.
Второе - таки да, это некоторое энергуйство, доступное на малом пространстве. Я опять же там человек новый, непосредственно и напрямую со мной не взаимодействуют (и, наверное, хорошо, направленного "приговора" я как-то не хочу, мне по верхам хватает), но ловить то, что происходит между актерами и залом - и между актерами - это отдельное крайне прикольное занятие.
К сожалению, к такому тесному взаимодействию неизбежно прилагаются две вещи - и именно из-за них я долгое время торомозила, зная, что подсяду, а пакетом идет всякое. Во-первых, наряду с проявлениями высокого профессионализма можно наблюдать точно также вблизи лажу: забытые и съеденные реплики, затянутые сцены, взаимные подколки - не всегда добрые, фальшь, усталость, кошмарненькие костюмы и прочее и прочее. То, чего придя в театр первый раз, почти не замечаешь.
Ну и второе - среди энергетических потоков тоже летает всякое (к примеру, взаимное раздражение), а сближаясь с некоторым коллективом (хотя бы и в качестве очень стороннего наблюдателя) и узнавая его побольше - неизбежно узнаешь довольно много всяких интересных вещей про тех людей, которых видишь на сцене. Иногда таких, каких категорически не хотел бы знать ни о ком. (Хотя иногда и таких, какие всякому сделали бы честь, и хорошо, что оно - такое - в жизни бывает).
Впрочем, кажется уже поздно, потому что попасть я попала и можно исследовать по себе первую - самую прикольную - стадию любви: когда еще безумно интересно, почти совсем не больно и кажется, что в любой момент смело можно развернуться. Возможно, жизнь и развернет - этот сезон закончен, а что будет дальше - никто не знает. Но можно и влететь на всю жизнь, как некоторые, хотя я всегда, влюбляясь, искренне надеюсь, что смогу держать дистанцию. Ага, щас, получалось всего раз или два в жизни:)
Это то самое смешное время, когда влюбленность перетекает в любовь, и отследить переход, кажется, можно по боли, которая неизбежно сопровождает момент, когда начинаешь видеть явление\человека как есть во всей его красе и все равно подписываешься быть рядом - даже если (список додумывается самостоятельно).
При том, что не то, чтоб я про эту красу конкретно Театра на Юго-Западе ничего не знала. У нас роман-то довольно долгий, только почти чисто платонический - я помню Белую Калигулу (и это так давно стало частью меня, что стало частью меня), ну и в течение всего остального времени я старалась отслеживать что там происходит - по новостям и рецензиям, по выкладывающимся старым фоткам и роликам, по театральным афишам. А тут неожиданно случилась весна 2011, когда меня с головой накрыло Понтием Пилатом - и вытащило на свет. Собственно, А.С. Ванин (и его Пилат) - это один из трех людей, которым я обязана удержавшейся после зимы, полной ругани с Богом, крышей (Еще Алан и, разумеется, Василиск, который - всегда... впрочем, еще, наверно Фред, который естественно закольцовывается с Ваниным:)).
Ну вот. Сегодня я пойду на последний для меня спектакль этого сезона - "Комната Джованни" (и завтрева я вам про него ффсе расскажу:), а в театре меж тем случилась глобальная пертурбация, В.Р. Белякович уходит, и как это все скажется на репертуаре следующего сезона и судьбах людей этого театра - никто пока ничего не знает.
... Есть такой святой - Геласий Гелиопольский. Актер, котрого накрыло Истиной по время театрального представления, да так накрыло, что представление немедленно перетекло в жизнь и - почти сразу же - в мученическую смерть, там же, на сцене.
Вот где-то так.
