lubelia

Итак, в итоге я осталась с четким впечатлением, что посмотрела два разных спектакля, из которых только один был по Чехову, а второй был странноватой музыкально-пластической композицией, очень неестественной и потому смешной - особенно вначале. Треплев с Ниной вообще говорили крайне неестественно, да - честно делали контраст (Нина заговорила, наконец "просто" - выбираясь из целлофана; Треплев обретал человеческий голос, когда говорил о своей любви), но дурацкие интонации убивали текст..
Самое смешное - вот уж чего я от себя никак не ожидала - фрагменты некоего "третьего" спектакля, спектакля каким-б-он-мог-быть-если-бы-тут-были-Ванин-и-Авилов - в голове тоже неожиданно начали прокручиваться, в моменты монолога Тригорина.(При том, что когда Леушин не сбивался на воландовские интонации - на него было даже можно смотреть). Не знаю, как и о чем они играли бы эту историю, но она была бы совсем другой, факт.
В результате ощущение когнивного диссонанса в голове:) Поэтому о смысле и сюжете говорить прекращаю, чуть скажу по персоналиям.
Очень хорошие роли второго плана - вообще все. Офигенно прекрасный Курочкин-Медведенко, очень живой, очень забавный и очень трогательный. Прекрасная Маша - на которую можно было смотреть все время, как и на Дорна - она все время реагировала на все. Зачем ей сломали финал, заставив сидеть к залу спиной? Она, впрочем, и спиной много выражала, а еще - танцем (такое напряжение в нескольких танцевальных движениях до этого только в "Дне" у Ванина-Клеща видела). В финале они с Дорном держали "немую сцену" вдвоем, стоя на разных концах сцены.
Неожиданно очень понравился Сорин. Блин, откуда что берется, оказывается Долженков умеет - и интонации, и драматизм, и интересную пластику! Сорин получился очень живой и очень ... клинически точный . Видели мы эту клинику, сидела и офигевала - знаю, видела , плавала.
Почему, почему он играет тут - и не играет Кайифу?! Ну да, молодого яростного еврея ему сыграть никак, но - просто живого человека дать - может же дедушка?!
Хорош получился Бакалов. До этого Шамраева играл В. Афанасьев, не видела, в основном стебался, наверно? Бакалов-Шамраев вышел очень драматичный (особенно в финале) и очень яркий (при том, что роль-то махонькая, текста очень немного).
Лучше всех из ролей второго плана, конечно, Дорн. Одиночка, очень держащий дистанцию, холодноватый интроверт, но при этом - очень ярко обстебывающий все происходящее. Очень многое видящий и понимающий, на первом месте (хоть это со стороны и не видно) профессиональный долг (за Сориным бдит достаточно внимательно, и иногда его осаживает с его жалобами на здоровье, а в момент какого-то общего разговора - очень серьезно медицинскую консультацию ему давал, "а то снова нервы расшалятся"; на Машу с ее отсиженной ногой среагировал мгновенным движением, потом сориентировался и пригласил помогать Медведенку; на умершего ребенка Заречной очень среагировал). Душевные проблемы тоже видит - но тут помочь особенно не может. Ну как может (Машу демонстративно не утешал, но после разговора все время как-то пас, поглядывал на нее... Треплева ободряюще по руке похлопал, после разговора о Нине). Буквально в нескольких - но самых ключевых моментах был предельно серьезен - вот в этом разговоре о Нине, в разговоре с Сорином ("Страх смерти - животный страх... надо подавлять его") и в финале.
В остальном - прекрасно стебался, кто тут стебался больше - Дорн или Ванин - понятия не имею, но смотреть было невероятно интересно.
Главные роли.
Треплев-Матошин, уже говорила, очень хорош там, где нет неестественных интонаций начала. Натурально чуть до слез не довел.
Карина Дымонт - Заречная. Карина такая Карина. Ее Заречная - дура дурой вначале и что-то крайне напоминающее Аркадину в конце.
Иванова-Аркадина. Аркадина такая Аркадина, да, она и по тексту - персонаж малоприятный. У Ивановой получилась очень типичная советская тетка, картина клиническая, мы таких теток знаем и видели, о них в жж периодически народ пишет, когда начинает изливаться на тему своих детских травм и отношений с матерями. Собственно, я искренне не знаю, что из этой роли еще можно извлечь... хотя вот в той же МХАТовской "Чайке" Аркадина была аристократка и актриса - да, насквозь фальшивая, но с железным внутренним стержнем. А тут - советская тетка, образцовый экземпляр.
Ну никак не хватает ей внутренней глубины, чтобы сыграть что-то по-настоящему настоящее. В финале .. блин, говорят, что финал "Чайки" - это одна из лучших ее сцен. Я на нее случайно взглянула пару раз - и то только потому что разрывалась между Дорном и Машей, а они на противоположных концах стояли.
В целом... резюме с рекомендацией дать надо, да? Так вот - рекомендую тем, кто может смотреть на какого-то отдельного актера и ловить кайф от хорошей игры - там можно смотреть на всех актеров второго плана, на любой вкус. И - категорически не рекомендую тем, кто смотрит спектакль как единое целое, да еще и вдруг любит Чехова - не понравится:)
Сама как нибудь под настроение еще, пожалуй, схожу. Но не сразу:) Ниндзи и целлофан съели мой мозг.
(Про целлофан - эпизод, который вызвал у меня тихую истерику... Полный свет на сцене, целлофан художественно разбросан... Леушин-Тригорин печально подбирает кусок целлофана и спрашивает Заречную: "Что это?"... "Это - чайка" - отвечает Заречная. Леушин смотрит на нее крайне недоуменно - это ж целлофан, милая, ты спятила? "Красивая птица" - отвечает с отвращением и отбрасывает целлофан)

Дорн и Полина Андреевна