lubelia

Сначала я буду ворчать и ругаться.
(Ругань первая - как же там не хватает родного шекспировского текста! Остального монолога про Маб, остальной сцены на балконе... Если по поводу переделки "На дне" у меня нет ничего, кроме респектов автору, ту тут - увы, жалко:( В этом тексте столько отсебятины, что это не Шекспир, а фантазия на тему )
Ругань вторая, на мироздание. Три класса школьников в одном маленьком зале среди редчайших вкраплений тех, кто пришел смотреть спектакль - это сильно. Вот так и чувствуешь душевное родство с людьми, с которыми категорически расходишься во взглядах на игру отдельных актеров, но с которыми существует одна базовая ценность - на спектакле надо молчать и смотреть... Все первое действие приходилось шикать и унимать, вытаскивая из глубин подсознания забытые было учительские скиллы. И актерам приходилось туго (Бакалова вот скривило чуть не физически, когда он увидел этот зал, и у его брата Лоренцо постоянно тоже какие-то учительские интонации вылезали). Впрочем старшее поколение - Бакалов, Сушина, Ванин, Борисов, Галкина - видимо, как-то временами смотрели... прямо и в упор, так что при их появлении школьники унимались.
А ко второму действию, слава Богу, затихли почти совсем - потому что это таки была Трагедия и играли прекрасно все. На выходе школьницы (и школьники) уже откровенно вытирали слезы, проникшись.
Было чем проникнуться - на никином: "Остановите время!" я сама плакала, а меня крайне трудно развести на слезы в театре. Ника Саркисова - Джульетта - крута невероятно. Она сделала этот зал. Ни следа фальши, ни одного неверного движения, блин, она прекрасна!

Но две истории, ради которых я прихожу смотреть этот спектакль второй раз и буду приходить дальше, впрочем, это истории двух мужчин - Лорда Капулетти и Меркуцио.

Лорд Капулетти (А.С. Ванин).
Это - лично для меня - самый красивый из его персонажей. Лорд Капулетти вот просто совершенно неотразим, как мужчина, особенно пока у него все хорошо - и он принимает на празднике гостей, танцует с женой, представляет дочку, урезонивает Тибальда. "Учись манерам" - очень мягко, но эдак... веско, у самого-то манеры и четкое понимание того, что на балу скандалы недопустимы. даже не в крови - он просто сам из хороших манер, из овеществленного аристократизма состоит. Когда он говорит о том, что Парис знатнее, это как-то так... с некоторой долей усмешки - он, может, и знатнее и богаче, но мы - мы древнее.
В прошлый раз Лорд Капулетти был влюблен в жену и кокетничал с ней и вообще производил впечатление абсолютно счастливого человека - в первом действии. Сегодня - нет, был строже и суше, при воспоминании "былых времен" все намеревался к Кормилице отвернуться. Вряд ли роман у него был именно с ней - но она явно о его похождениях знает больше жены.
И того безоблачного легкого счастья не было в этот раз. Лорд был человеком пожившим и опытным: да, все хорошо, да праздник, гости, жена, дочка, все хорошо... Но опыт говорит - надо бы бдить, мало ли.
Вот мало ли и случается - внезапно и очень страшно. Лорд Капулетти в этот раз закончился вместе с Тибальдом - в ту ночь, когда искал его убийцу. Потому что обратно в дом он ввалился... нет, еще живым - с фирменным полусмехом-полурыданием-полурычанием... и сразу начал спрашивать - сколько же времени (потому что время Лорда Капулетти на этом месте уже остановилось). А к концу разговора с Парисом, когда он вполне овладел собой, стало ясно, что как-то - все. Осталось дочку вот пристроить за хорошего человека, продолжить род... ну хоть так, ну вот этим - с Тибальдом не сравнить, но вроде человек хороший. А дальше уже ничего не будет - что там может дальше быть-то?
Во время ключевого разговора с дочерью он, кажется, сдался. "Прощаю" - было как "ааа, делай что хочешь, все кувырком, ну и ты туда же", но в угрозах не было не следа реальной угрозы, так - ворчание. Но ее согласие потом натурально стало глотком воздуха - может все еще в норме? Может мир еще не сошел с ума и время, правда, не остановилось? Можно станцевать, пока ноги держат.
А смерть дочери доломала. В прошлый раз была именно вина - я ее убил, я сам. Сейчас была какая-то обреченность: теперь уже ничего не будет в порядке, после смерти Тибальда возможно и такое - смерть дочери, вот на ровном месте, после того, как обо всем договорились... И дальше, когда уже стоял в арке, только кивал обреченно - вот и Парис... вот и Ромео... вот и дочка - второй раз... Ничего, вы погодите, я тут разрулю, с Монтекки помирюсь, Бенволио вон откачаю - и сейчас за вами. Заказывали остановить время? да вот же оно - стоит.
[Отдельная песня - это то, что вот эти телеги про время - это ж полная отсебятина. В оригинале Джульетта этой фразы не говорит. И Лорд Капулетти не спрашивает, который час]
(продолжение следует)