![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
lubeliaИстория Вальсингама и Мэри.
Об этом куске писать сложнее всего. Прежде всего именно потому что это самая сложная постановка: да, главный герой один, но вокруг него - очень плотный клубок взаимодействий. И глаза разбегаются - всех я отследить не успела, особенно в финале, где принципиально важно, куда и как скрывается персонаж - за священником или в другую сторону.
Но сначала о самом Вальсингаме - и Мэри, потому что именно их связка - основное, что там есть. Связка дана с самого начала - пока Молодой человек втирает про стулья Джексона - Вальсингам все время на Мэри оглядывался, проверял - как она? И когда он ее просит спеть, она на него эдак вопросительно смотрит: "Ты ТОЧНО хочешь, чтобы я - сейчас - пела? сам же знаешь, про что тут песни-то? ну держись тогда".
Вальсингам просит Мэри спеть:
Параллельно сделанные "песни" - поет Мэри - слушает Вальсингам, поет Вальсингам - слушает Мэри. Песня Мэри, Вальсигнгам ... беседует с Небом, если эти взгляды можно назвать "беседой" (а на заднем плане персонажка Кеменкири урезонивает пьяненького моряка-Бобра).
Протягивает к Вальсингаму руки на "Ты, кого я так любила" и отталкивает на "Не приближайся к телу".
А на "души мученья усладить" Вальсингам нехорошо начинает смеяться в Небо:
И снова смотрит на нее в финале песни:
(Персонажка Кеменкири в этот момент, кажется, прослезилась:) Как слушали другие - не увидела:()
Выходит Луиза (А Кеменкири там как-то руками всплескивает типа, ну что выперлась-то? А Вальсингам кланяется - он как-то с ней не всерьез, но кокетничает). На записи не очень видно, но песню Луизы Мэри очень характерно слушает, соображая - о чем это и о ком.
Проехала телега. Видно как стоят - кто может, тот попарно, обнявшись и отвернувшись.
"Сестра моей печали позора" (А на заднем плане Бобер угостил Кариссиму своим моряцким пойлом и та поперхнулась)
Песня Вальсингама. Мэри стоит отдельно (на "Спою я гимн вам... в честь Чумы!" - она отчетливо дернулась "Эээ, милый, ты в порядке?"
Ну... он в порядке, насколько вообще может, это не истерика, это - программа действий). Остальные: Кеменкири и Кариссима вопросительно оборачиваются к Мэри - что он нам петь-то собрался? Та руками разводит - понятия не имею, но предчувствие у меня плохое).
Мэри стоит отдельно и слушает, подошла и взяла за руку уже на "дуновении Чумы".
"Деву-розу" он спел прицельно для нее - кажется, это было еще и его ответом на "Не приближайся к телу Дженни".
Пьют за Чуму,
а потом Вальсингам и Мэри начинают танец:
Это прекрасное "Напился как сорок тысяч пьяниц!" от Сули (никуда не деться от юго-запада). Потом Сули и Молодой Человек еще несколько раз пытались столкнуться, но из разводили. (В первом варианте кажется, конкретная драка была? тут скорее дружеская пьяная потасовка).
Выходит священник. Вальсингам и Мэри стоят обнявшись. (Не знаю, это в процессе их персонального взаимодействия и просто совпало, или сознательно - но Вальсингама опять дергает на том же - в этот раз на "Святой Крови Спасителя")
Дома у нас печальны!
На разговоре о матери Вальсингам даже отлично держится - стоит спокойно, улыбка, конечно, нехорошая, но вроде все в норме:
А вот дальше - хуже:
А вот тут Священник помянул Матильду - и видно, как вскинулась Мэри. Они еще на "матери" с Сули между собой это обсуждали, но тут Священник отчетливо делает то, чего с их точки зрения - нельзя с живым человеком.
Дальше картинок, увы, нет, но потом Священник встает на колени (не помню, было ли это в прошлом варианте). Очень к месту, потому что его ноги уже давно не держат, а тут как-то и вовсе держать перестают... И встает, уже благословляя.
...Про них интересно фантазировать. Если историю Вальсингама мы чуть-чуть знаем, то ее-история закрыта, только придумывать:). Глючится по крайней мере что-то подобное же Вальсингамовой истории - кто-то близкий умер. Вряд ли муж\возлюбленный - она, кажется, влюблена в Вальсингама, но при этом очень... целомудренно. Там вообще все очень трогательно и чисто (ну во всяком случае из зрительного зала так выглядит:) - двое, которых столкнула вместе Чума, и неожиданно получилось ухватиться друг за друга. Судя по реакции на упоминание вальсингамовой жены - Мэри же его откачивала и видела, каков он был тогда, поэтому и реагирует так бурно. Ну или он ей рассказывал - во всяком случае она явно очень в курсе - что у него внутри, и ей это как-то важней, чем Чума кругом.
Финал Мэри мне показался сделанным менее внятно, чем в прошлый раз - как-то она металась по сцене, кажется, выбирая куда - к Вальсингаму или за священником, а поскольку, учитывая финал, это ложная дихотомия - то оно там... не знаю, нужен ли там этот момент колебания. В прошлый раз он тоже был, но менее ярко выражен, кажется, тогда было.. правильней. Впрочем, все равно хорошо, она прекрасна, эти двое сделали "Пир".
При активном участии всех остальных, с построенными взаимоотношениями:)
Ну и финал, за который Фреду низкий поклон. Спасибо.
В целом спектакль получился другим по настрою, чем премьера. Да, в нем было больше чисто технических накладок, крайней неудачная акустика и никакой свет. Но актеры отчетливо чувствовали себя в ролях свободней, там было уже чуть больше пространства для импровизаций, больше взаимодействия. Ну и в целом как-то оно все было... мягче и светлей:)
Спасибо еще раз всем.
ЗЫ:
Вот глянула запись с премьеры - да, это таки ж не мой глюк, взаимодействие Вальсингама и Мэри сейчас было ярче и продуманней, чем тогда. На ее песню он менее выразительно реагировал, за руки на Гимне они не брались.
А Священник на колени вставал, да.
Об этом куске писать сложнее всего. Прежде всего именно потому что это самая сложная постановка: да, главный герой один, но вокруг него - очень плотный клубок взаимодействий. И глаза разбегаются - всех я отследить не успела, особенно в финале, где принципиально важно, куда и как скрывается персонаж - за священником или в другую сторону.
Но сначала о самом Вальсингаме - и Мэри, потому что именно их связка - основное, что там есть. Связка дана с самого начала - пока Молодой человек втирает про стулья Джексона - Вальсингам все время на Мэри оглядывался, проверял - как она? И когда он ее просит спеть, она на него эдак вопросительно смотрит: "Ты ТОЧНО хочешь, чтобы я - сейчас - пела? сам же знаешь, про что тут песни-то? ну держись тогда".
Вальсингам просит Мэри спеть:
Параллельно сделанные "песни" - поет Мэри - слушает Вальсингам, поет Вальсингам - слушает Мэри. Песня Мэри, Вальсигнгам ... беседует с Небом, если эти взгляды можно назвать "беседой" (а на заднем плане персонажка Кеменкири урезонивает пьяненького моряка-Бобра).
Протягивает к Вальсингаму руки на "Ты, кого я так любила" и отталкивает на "Не приближайся к телу".
А на "души мученья усладить" Вальсингам нехорошо начинает смеяться в Небо:
И снова смотрит на нее в финале песни:
(Персонажка Кеменкири в этот момент, кажется, прослезилась:) Как слушали другие - не увидела:()
Выходит Луиза (А Кеменкири там как-то руками всплескивает типа, ну что выперлась-то? А Вальсингам кланяется - он как-то с ней не всерьез, но кокетничает). На записи не очень видно, но песню Луизы Мэри очень характерно слушает, соображая - о чем это и о ком.
Проехала телега. Видно как стоят - кто может, тот попарно, обнявшись и отвернувшись.
"Сестра моей печали позора" (А на заднем плане Бобер угостил Кариссиму своим моряцким пойлом и та поперхнулась)
Песня Вальсингама. Мэри стоит отдельно (на "Спою я гимн вам... в честь Чумы!" - она отчетливо дернулась "Эээ, милый, ты в порядке?"
Ну... он в порядке, насколько вообще может, это не истерика, это - программа действий). Остальные: Кеменкири и Кариссима вопросительно оборачиваются к Мэри - что он нам петь-то собрался? Та руками разводит - понятия не имею, но предчувствие у меня плохое).
Мэри стоит отдельно и слушает, подошла и взяла за руку уже на "дуновении Чумы".
"Деву-розу" он спел прицельно для нее - кажется, это было еще и его ответом на "Не приближайся к телу Дженни".
Пьют за Чуму,
а потом Вальсингам и Мэри начинают танец:
Это прекрасное "Напился как сорок тысяч пьяниц!" от Сули (никуда не деться от юго-запада). Потом Сули и Молодой Человек еще несколько раз пытались столкнуться, но из разводили. (В первом варианте кажется, конкретная драка была? тут скорее дружеская пьяная потасовка).
Выходит священник. Вальсингам и Мэри стоят обнявшись. (Не знаю, это в процессе их персонального взаимодействия и просто совпало, или сознательно - но Вальсингама опять дергает на том же - в этот раз на "Святой Крови Спасителя")
Дома у нас печальны!
На разговоре о матери Вальсингам даже отлично держится - стоит спокойно, улыбка, конечно, нехорошая, но вроде все в норме:
А вот дальше - хуже:
А вот тут Священник помянул Матильду - и видно, как вскинулась Мэри. Они еще на "матери" с Сули между собой это обсуждали, но тут Священник отчетливо делает то, чего с их точки зрения - нельзя с живым человеком.
Дальше картинок, увы, нет, но потом Священник встает на колени (не помню, было ли это в прошлом варианте). Очень к месту, потому что его ноги уже давно не держат, а тут как-то и вовсе держать перестают... И встает, уже благословляя.
...Про них интересно фантазировать. Если историю Вальсингама мы чуть-чуть знаем, то ее-история закрыта, только придумывать:). Глючится по крайней мере что-то подобное же Вальсингамовой истории - кто-то близкий умер. Вряд ли муж\возлюбленный - она, кажется, влюблена в Вальсингама, но при этом очень... целомудренно. Там вообще все очень трогательно и чисто (ну во всяком случае из зрительного зала так выглядит:) - двое, которых столкнула вместе Чума, и неожиданно получилось ухватиться друг за друга. Судя по реакции на упоминание вальсингамовой жены - Мэри же его откачивала и видела, каков он был тогда, поэтому и реагирует так бурно. Ну или он ей рассказывал - во всяком случае она явно очень в курсе - что у него внутри, и ей это как-то важней, чем Чума кругом.
Финал Мэри мне показался сделанным менее внятно, чем в прошлый раз - как-то она металась по сцене, кажется, выбирая куда - к Вальсингаму или за священником, а поскольку, учитывая финал, это ложная дихотомия - то оно там... не знаю, нужен ли там этот момент колебания. В прошлый раз он тоже был, но менее ярко выражен, кажется, тогда было.. правильней. Впрочем, все равно хорошо, она прекрасна, эти двое сделали "Пир".
При активном участии всех остальных, с построенными взаимоотношениями:)
Ну и финал, за который Фреду низкий поклон. Спасибо.
В целом спектакль получился другим по настрою, чем премьера. Да, в нем было больше чисто технических накладок, крайней неудачная акустика и никакой свет. Но актеры отчетливо чувствовали себя в ролях свободней, там было уже чуть больше пространства для импровизаций, больше взаимодействия. Ну и в целом как-то оно все было... мягче и светлей:)
Спасибо еще раз всем.
ЗЫ:
Вот глянула запись с премьеры - да, это таки ж не мой глюк, взаимодействие Вальсингама и Мэри сейчас было ярче и продуманней, чем тогда. На ее песню он менее выразительно реагировал, за руки на Гимне они не брались.
А Священник на колени вставал, да.
