![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
lubeliaПрицельно - про Маргариту. И о том, почему она выходит отрицательным персонажем. Да потому что она попросту соврамши.
Там одна из ключевых сцен (и эта сцена - по разному - но хорошо выходит у обоих Мастеров, и Бакалова и Китаева (а у Китаева это вообще, пожалуй, лучшая сцена в спектакле): когда Мастер жжет роман, появляется Маргарита, дает ему секунду облегчения, а потом заявляет - знаешь, милый, пойду я с мужем разбираться вотпрямщас. Убирает руку с его плеча - и уходит, а Мастер остается наедине со своим безумием.
Почему-то ее запарило то, что она уже сколько там времени является "тайной женой" совершенно другого мужчины - вот только сейчас, когда это другой мужчина довольно отчетливо показал, что он сейчас без нее просто спятит (и таки ж спятил). Почему сейчас? Потому что раньше скрывалась от мужа, приходила к Мастеру утром, уходила вечером, а на ночь ни разу не оставалась, а тут явно надо остаться на всю ночь, если уж оставаться? Собственно в романе чуть логичней: Маргарита первый раз в этот день уходит от него в "октябрьских сумерках", потом приходит снова, почувствовав неладное, почти совсем ночью, и снова уходит под предлогом, что "нельзя же сбежать от мужа ночью" - а прибежала она, пока мужа срочно вызвали на работу. И все равно вот эта беготня туда-сюда между двумя мужиками - оборачивается.
И дальше - хорошо, вот Маргарита возвращается к мужу, обещав прийти к Мастеру завтра, причем уже с мужем поговорив, прийти окончательно.
Однако ж на момент разговора с Азазелло - отлично она по-прежнему живет с мужем. Судя по всему - со "скошенными от вечного вранья глазами", но ничего, не смущает. Любовник пропал - значит можно дальше - с мужем, под предлогом, что "не портить же мужу жизнь". При этом, став ведьмой, Маргарита Карины Дымонт с таким смехом слушает историю Тафаны (а та так понимающе к ней обращается - "Ведь бывает же, светлая королева, что - надоел муж?" - и Маргарита начинает кивать - о, да, бывает, сама бы отравила!)
Вот где-то эдак:)
Там одна из ключевых сцен (и эта сцена - по разному - но хорошо выходит у обоих Мастеров, и Бакалова и Китаева (а у Китаева это вообще, пожалуй, лучшая сцена в спектакле): когда Мастер жжет роман, появляется Маргарита, дает ему секунду облегчения, а потом заявляет - знаешь, милый, пойду я с мужем разбираться вотпрямщас. Убирает руку с его плеча - и уходит, а Мастер остается наедине со своим безумием.
Почему-то ее запарило то, что она уже сколько там времени является "тайной женой" совершенно другого мужчины - вот только сейчас, когда это другой мужчина довольно отчетливо показал, что он сейчас без нее просто спятит (и таки ж спятил). Почему сейчас? Потому что раньше скрывалась от мужа, приходила к Мастеру утром, уходила вечером, а на ночь ни разу не оставалась, а тут явно надо остаться на всю ночь, если уж оставаться? Собственно в романе чуть логичней: Маргарита первый раз в этот день уходит от него в "октябрьских сумерках", потом приходит снова, почувствовав неладное, почти совсем ночью, и снова уходит под предлогом, что "нельзя же сбежать от мужа ночью" - а прибежала она, пока мужа срочно вызвали на работу. И все равно вот эта беготня туда-сюда между двумя мужиками - оборачивается.
И дальше - хорошо, вот Маргарита возвращается к мужу, обещав прийти к Мастеру завтра, причем уже с мужем поговорив, прийти окончательно.
Однако ж на момент разговора с Азазелло - отлично она по-прежнему живет с мужем. Судя по всему - со "скошенными от вечного вранья глазами", но ничего, не смущает. Любовник пропал - значит можно дальше - с мужем, под предлогом, что "не портить же мужу жизнь". При этом, став ведьмой, Маргарита Карины Дымонт с таким смехом слушает историю Тафаны (а та так понимающе к ней обращается - "Ведь бывает же, светлая королева, что - надоел муж?" - и Маргарита начинает кивать - о, да, бывает, сама бы отравила!)
Вот где-то эдак:)
