lubelia

Еще разное по спектаклю. Насколько меняется смысл и интонация реплик в зависимости от того, кто тут Лука! Первая реплика Клеща: "А ты бери левее, не ошибешься" - в майском спектакле это было радостное: "Иди сюда ко мне поближе, я тебя узнал, я тебе рад". В этом: "Иди-ка ты отсюда... левее".

Финал первой части, после смерти Анны (какая пластика у Ванина! Блин...). С Лукой-Мамонтовым они садились и опускали головы не глядя друг на друга абсолютно синхронно: Лука честно разделял скорбь и плакал с плачущим. Лука-Китаев сознательно "зеркалит" - внимательно смотрит, старается повторить движение - и все равно опаздывает на долю секунды, синхронно с Ваниным у него не получается, даже когда прямо на него смотрит.
Монолог о праведной земле. При Луке-Мамонтове надо было смотреть на Луку. Сейчас на Луку смотреть не стоит, он это рассказывает для того, чтобы ... поддеть их? прибавить свой голос к хору Клеща и Сатина? ("нет праведной земли - вот правда?"). В общем, смотреть надо на то, как они слушают. Как слушает Клещ - с полным присвоением, от лица мужика, который искал праведную землю и которого вынули зачем-то из петли... как-то странно потом плечами передернул, в конце: "Ну... да... все так. Искал, не нашел, попробовал повеситься - тоже как-то не вышло, живу вот...". Как слушает Актер - тоже как свою историю, он пока еще не верит в то, что праведной земли нет, она у него впереди - лечебница. Сатин... жалко, но Сатина не отследила, на Клеща засмотрелась, кто видел - как слушал Сатин?
Анна. Плохо Анна помирает, в обиде на жизнь, а "покой", который сулит ей этот Лука... Воландов какой-то покой, так умирая и так метаясь между собственной обидой на мироздание и желанием пожить еще - покоя-то не обрести. Но хоть этими "пельмешками" она мужа в этот раз не задалбывала: в прошлый раз как-то так это говорила, с подтекстом: "Давай, жри, отнимай у меня последнее, после того как меня заморил", то-то они ему потом мерещились. Тут эти "пельмешки" все-таки были заботой, и прощения Анна и Клещ в итоге друг у друга попросили.
Отдельный прекрасный вопрос - бил ли Клещ жену?:) По тексту Горького - да, бил, это там четко прописано несколько раз. В пьесе - нет, во всяком случае несмотря на то, что она сама утверждает, что "от него и зачахла" - это она уже в бреду и в обиде на весь мир, заодно сообщив и что "любви и ласки не ведала". Ну не любит она его (как можно не влюбиться в такого мужчину, это отдельный вопрос... но характер у него тяжелый конечно), вот и зачахла, а он - заботится, чувствует свою вину... может и правда ударил разок, когда достала своим пилежем непрерывным - вот она ему это до смерти забыть и не может, а он и сам помнит - и просит прощения, и правда очень ему больно после ее смерти. Но особенной близости там явно не было - слишком трудно жили, у нее-то точно, если какая любовь и была, то так и выгорела, а у него осталась - забота с виной пополам, но точно не любовь.
Финал... с одной стороны, Сатин, который играет Луку... лучше б Луку и играл. С другой - Мамонтов максимально выжал смысл из финального монолога (даже "детки" оказались к месту: все женщины ночлежки неожиданно и живо на них среагировали и на то, что "деток у вас нет" - особенно.) . И опять они рифмуются с Клещем: песня про слезу -это аналог "вот правда!", а "всюду люди" - аналог монолога Сатина.
И сам финал, с выходом Актера. "Испортил песню, дурак" - было к Актеру: свою песню испортил, мог бы взлететь, а вот - не взлетел. Так они и стояли: с одной стороны спокойный Актер - уже спокойный, выбор сделан, что уж теперь. С его точки зрения - единственный правильный. А с другой - шатающийся и задыхающийся Сатин, которого ударило этой смертью очень страшно и в финальный танец он выходил, чтобы удержаться на ногах.
И тут до меня доперло, кто этот Сатин - это ж первая стадия Луки. Может быть и не немедленно - но он пойдет правду искать, а лет через дцать - станет правильным Лукой, "на ставке ангела". А тут видно, как его правда рождается - из глубин отчаяния и человеческого несовершенства, чтобы потом уже дойти и до стадии звучащей трубы, которую невозможно не услышать.

----------
Отследила одну забавную рифму. Василиса со своими просьбами "снять петлю" и "освободить от мужа" отлично срифмовалась с Настиным: "Тиран твой рано или поздно умрет, а если и не отпустит тебя, то смерть настигнет его у ног твоих". Собственно, таки да, и настигла. Даже в какой-то момент возникла идея, что Настя с этим монологом помимо прочего еще и сознательно стебется над Василисой и ее ситуацией.

...На поклонах Актер с двумя розочками (ну вот так подарили двое - по одной розе) был прекрасен:)) И Ванин наконец-то с букетом адекватным по размеру (а то я вечно покупаю что-то, что кажется большим букетом мне - а потом понимаю, что как-то мелковато выходит на этот рост:)) А хризантемы были длинные и пушистые:)

Еще один глюк. Если Клещу в бреду мерещился Пилат, то у Асанки, кажется, в ушах звучал "День гнева" из "Комнаты Джованни" - по пластике было похоже:). Сатина опять не отследила в этот момент - Клещ был слишком близко и от него очень... фонило.
В порядке тех же глюков - дважды в спектакле показывался Лаэрт. В момент выступления Сатина и Актера (Розенкранц с Гильденстерном, ага), и в момент безумия Натальи. Впрочем, это все отблески - Пилат, Лаэрт... как блики на драгоценном камне - придают глубину роли, ничего в сущности не меняя.

...Еще отдельно - о театральных отзывах. Читать отзывы - прекрасный способ осознать, насколько разные картины возникают в голове у людей при просмотре одного и того же спектакля. Люди считают, что Мамонтов играет "на школьном уровне". Люди видят глубины эмоций и трагизма в игре Афанасьева - и в упор не видят их у А.Ванина. Людям более всего в Мастере и Маргарите нравится Горшков. Кто-то уходит с антракта, увидев, что актеру, который играет Иешуа - ну не тридцать лет и вообще как-то недостаточно благообразен.
(Я б утопилась давно, если бы на каждое мое стихотворение поступало по такому количеству ... даже не критики, критику-то еще можно потерпеть, а вот - полного отрицания вообще. )
С другой стороны - какой кайф, что мое восприятие настроено на ту же волну, и я, как мне кажется, понимаю и чувствую - что они играют и зачем. С третьей - может быть я тоже вижу криво и на самом деле люди играют совсем не то, что я вижу?! В общем, потому и пишу подробно - в том числе и для самопроверки (хотя до подробности Фреда мне далеко, я такого количества деталей просто не вижу и не запоминаю).