lubelia

Отзыв по горячим следам.

Получился прекрасный, очень цельный и оригинальный спектакль. Не распадающийся на четыре отдельные, мало скрепленные между собой части, а именно единый, с единым смыслом, с единым финалом. Вообще с оригинальными финалами всех частей - и с прекрасным катарсисом в итоге.
Сработал режиссерский ход - главные роли во всех четырех частях (Скупой Рыцарь, Сальери, Дон Жуан и Вальсингам) играет один и тот же актер (Фред). Это невероятно трудно - воплотить на сцене аж четыре очень разных, одержимых разными страстями, персонажей. Получилось: у них разные манеры движения, во многом разная мимика, каждый - очень ярок. И вместе с тем получилась символическая картина - и страстей и ... путей их преодоления. Каждый последующий ближе к спасению. Скупой Рыцарь знает только ужас перед потопом крови и пота, в котором можно захлебнуться, а совесть - это такая ведьма, которая грызет горло, но, в сущности, с ней можно - умирает он не от вины, а под грузом собственного греха.
Сальери - который в итоге складывается вместе с Моцартом, вряд ли это такое покаяние, но во всяком случае, жить дальше с тем, что он сделал - невозможно.
Дон Жуан, который влюбляется и гибнет - от последствий собственных же действий, да - но все-таки в бою за свою любовь.
И Вальсингам - который заканчивает молитвой.
Чуть-чуть по отдельным образам и персоналиям.

"Скупой рыцарь"
Прекрасный совершенно Альбер (Бобер), отличный Иван. Кто очень понравился - так это Жид (Кариссима). Который говорит ровненьким таким тоном, выдавая себя и свое отношение к этому юнцу только на фразе "деньги всегда, во всякий возраст нам пригодны". Что бы ты понимал в деньгах, мальчик, что бы ты понимал в жизни вообще... Хочешь - научу? Упс, не вышло.
Только сейчас доперло, что он, в сущности, двойник Скупого Рыцаря.

"Моцарт и Сальери"
Это моя любимая вещь. И, кажется, вот это прочтение - станет моим любимым: ну вот так сошлось, что Сальери говорил ровно с теми интонациями и акцентами, которые я считаю правильными и уместными (в отличие от многих иных Сальери). Совпало.
И Моцарт (Кеменкири). Моцарт - вообще, офигеть. Ни разу не "гуляка праздный" - абсолютно трезвый, абсолютно контролирующий себя и окружающее (и четко мониторящий состояние приятеля). Просто чистый. Непадший. Свободный ржать над музыкой слепого скрипача - она его не унижает и не коробит, просто смешно. Свободный объявлять гением и себя - и другого. "Какая смелость!" - да нет там никакой "смелости", там - свобода и естественность. Это Сальери несвободен и ему, чтобы попытаться так же - требуется смелость.
Отлично сделанная сцена, когда Сальери один на сцене и слушает музыку. Собственно, даже две параллельные сцены - сначала, перед "Ты с этим шел ко мне?", и потом, в финале. Оба раза музыка - про него. Опять открытие - "виденье гробовое, незапный мрак" - это в такой же степени про Сальери, что и про Моцарта.
И финал - да. Совершенно логичный, очевидный - а почему-то вижу его в первый раз. Это ж так... правильно - допить этот чертов бокал, потому что - что дальше-то? По Его мнению - ты не гений. Вот не сделал бы то, что сделал - был бы гением, а вот так - без шансов, а еще Он вот ровно про тебя эту мелодию-то написал, слушай.

"Дон Жуан"
Опять же - отличнейший Лопорелло (Бобер). Бывают несмешные, над этим прекрасно хихикалось. Прекрасная Лаура (Кариссима). Очень сильный был момент, когда дон Карлос (Лоссе) ей начинает втирать про то, как она постареет - как она его слушает и потом отмахивается. Отличная роль, образ вышел очень внятный и цельный (как она дивно ругала Дона Жуана за труп в комнате, а тот оправдывался - ну ничего, утром оттащу куда-нибудь). Очень хорошая Дона Анна, видно что добродетельная, видно, что умная, есть во что влюбиться в первый раз. Финал напоминал в первую очередь Ромео и Джульетту. Дон Жуан был прекрасен - да плевать, что тут статуи ходят, а вот Возлюбленная упала - надо к ней.

"Пир во время чумы"
Финальная вещь, самая ударная, самая... самая. Из персонажей "без слов" хочется отметить очень яркую персонажку Кеменкири - ее было видно, она на все внятно реагировала.
Прекрасный дуэт Мэри (Одна Змея) и Вальсингама: и когда она поет - он реагирует на каждое слово (в особенности на "опустевшие церкви" и на "Бога просят" - у него отчетливо болит именно тут), а когда в финале ему поминают умершую жену - корчит ее и, кажется, что она вот прям щас порвет этого священника, который посмел напомнить, и причинить боль (ну и в процессе тоже они вместе откачивают Луизу, потом при самом начале телеги Священника - стоят обнявшись).
Финал с этим выходом в молитву из предельной скорби. Великолепно. Получилось. В итоге весь спектакль, как целое, получает четкий христианский смысл.

По сценографии: минимальными средствами, но везде хорошо, очень правильные танцевальные вставки, каждый персонаж - проработан, на каждого можно смотреть.
Недостатки - чисто технологические. Мне во-первых резала уши внезапно включающаяся и выключающаяся фонограмма, все-таки уместней и привычней было бы, чтобы звук нарастал и убывал постепенно. И - статичный свет. Его откровенно не хватало на лице Доны Анны, его откровенно не хватало на лице Вальсингама, во время песни Мэри и т.д. Сияла белая скатерть на столе, а лица героя - как раз то, на что и хочется смотреть - не видать. Может, оно, конечно, так и задумано, но все же сомневаюсь:)

Еще раз - спектакль получился. Спасибо. Отдельные персональные поклоны прицельно за Моцарта и Сальери.
Всем, кто будет на Блинкоме - горячо рекомендую.

Записи: у меня в итоге будет полностью Скупой рыцарь, начало Моцарта и Сальери и начало Пира - на видео. А под катом - фотки с Дон Жуана и два скриншотика со "Скупого рыцаря"