lubelia

Собственно, я шла туда в качестве подарка себе на восьмое марта - посмотреть на прекрасных мужчин. В "Мастере" так не полюбуешься, там - мистерия, сразу ухаешь в глубину, потом выныриваешь, замечаешь, конечно, задним числом насколько красив Пилат, но сосредоточится на этом не получается. И с Клещом такая же история:)
А тут в финале второго действия, к примеру, герои появляются в арках и просто стоят. И можно на них смотреть: на Лорда Капулетти. На Меркуцио. На Тибальда. Переводя взгляды, и ловя челюсть: как они красивы!
И первое действие... Когда Лорд Капулетти танцует, кокетничает (героиню Илоны приложил свитком по попе:), собирается выпить с Парисом, изрядно позволяет себе на балу (когда они влетают, покатываясь о чем-то своем от смеха и он пытается включиться на Тибальда - видно, что выпимши... Но включается буквально на следующей же реплике - бал балом, вино-вином, но все под контролем). Когда Меркуцио еще не вступил в свой поединок и Королева Маб только изредка - снами, отголосками... Когда Тибальд жив (хоть и стоит на балу в красных смертных отблесках). Когда Джульетта еще только влюбилась и не знает, чем это все закончится. Когда Кормилицу еще не приложило смертями. Когда брат Лоренцо еще в мире с Господом и с собой.
Так они все красивы - до слез. И на них можно просто смотреть.

...Однако ж, в целом по делу: спектакль изменился. Я видела его последний раз осенью, а всю зиму никак не попадала, и теперь меня приятно поразил контраст. Самое главное впечатление: спектакль стал... "чище". Исчезло обилие пошловатых подростковых шуток ниже пояса. Раньше это соединение пошлости и трагедии очень мешало. Сейчас, слава тому кто репетировал, все пришло в норму. Нормальный возрожденческий юмор: дамы массовки массово падают "на спинку" при словах Кормилицы; сама Кормилица с Меркуцио совершенно прямым и внятным текстом обсуждают "свечки", "канделябры" и "подсвечники", Меркуцио пеняет Бенволио, что тот "девственник", но все это - в пределах хорошего вкуса. Как у Шекспира, а не как в ближайшем подъезде.
(Отдельно про эту сцену Кормилицы и Меркуцио. Иногда они незнакомы, иногда - полузнакомы, но в этот раз у них, кажется, натурально и прочно "все было". Причем вот последний раз - ровно накануне, вот ровно после "я - судьба твоя!", а на размеры своего "канделябра" Меркуцио намекал с гордостью:) При этом - это было сделано ужасно смешно, совершенно очевидно, и совершенно в духе какого-нибудь "Декамерона", к примеру.
Изменились мизансцены: сложнее, красивее и осмысленнее стал бал (например, Ромео и Тибальд там сталкиваются практически в центре сцены, а Меркуцио влетает между ними); Джульетта как-то взаимодействует со страшными "масками" на пути к брату Лоренцо во втором действии (совершенно не помню этого раньше), что-то еще. Конкретику отследила не везде, все-таки видела спектакль давно и всего несколько раз. Но главное зрительское ощущение - действие стало более осмысленным, более цельным и связным, ближе к Шекспиру. Очень хорошо стало. Спасибо.
Впрочем, в целом о концепции всего конкретного нынешнего спектакля я буду говорить очень навскидку. Потому что долго не видела, неизвестно, когда еще попаду - и следила больше за конкретными персоналиями, чем за действием в целом.
Лорд Капулетти. Не знаю, может это мои весенние глюки повлияли на восприятие, а может и правда он такой позитивный сегодня был, что осталось четкое ощущение - жить будет. Он вполне может подписаться под девизом Меркуцио - "живи, пока живется". Лорд Капулетти был очень живой. В начале живо реагировал на все: на подведших под штраф слуг, на красивых горожанок (Илона, кстати, в доме Капулетти не на последних ролях - и сам Лорд ее по попе хлопает, и Джульетта к ней первой бросается)), на жену, на Париса. Эта вечная вражда, кажется, для него просто не очень серьезная игра. Для пущей жизненности, для тонуса. Почти всерьез, да - можно искренне повозмущаться тем, что Монтекки во всем виноваты, а штраф в очередной раз платит он, Капулетти. Но вот на балу он уже урезонивает Тибальда - да, вражда, но - Ромео? Ромео хороший мальчик, он плохого не сделает, даже если он вдруг тут - ну и пусть себе. Правила игры позволяют. Лорд всех любит: и Тибальда, и дочку безумно любит и гордится ей, и жену любит (да, чувства, конечно, несколько поблекли, но он еще вполне может отплясывать с ней на балу и искренне над чем-то смеяться вдвоем). Все у него хорошо, и ничто не предвещает: человек, у которого роман с жизнью. И - дальше. Реакция на смерть Тибальда: надо срочно что-то делать. Продолжать род, устраивать свадьбу - жизнь выше смерти, пусть будет свадьба! И даже потом - памятник? Ну пусть памятник, главное - примириться, руки пожать друг другу, вот молодого дурака Бенволио, который сейчас вешаться ведь пойдет - урезонить и спасти - для жизни.
В этот раз Лорд Капулетти не закончился на кладбище - и не было ощущения, что закончится позже. Он будет жить - ради тех, кто остался. Это будет трудно, а может и вовсе безумно - но жизнь - превыше всего. Смерть - это враг, она может прийти и забрать, но сдаваться ей добровольно, потому что жизнь вдруг закончилась? - нет.
Он даже в момент проповеди брата Лоренцо на похоронах как-то по другому висел в арке. Последний раз когда я это видела, на каком-то осеннем спектакле - смотрелся натуральной тряпочкой (вот как Пилат на балу выглядит кучей пепла... удивительный талант у человека "прикидываться ветошью":)). В этот раз - нет, стоял твердо, правда, к решетке пришкварился в итоге и отцеплялся от нее как-то так... в два приема.
...Жизнь - это то, с чем роман у Меркуцио. Не с Королевой Маб, как раньше - с тем, что ей, Королеве, противоположно. С жизнью. Живи, пока живется. А Королева - выросла Королева и изменилась. Раньше это была... иррациональность? хаос? что-то, что было противоположно острому уму и трезвости рассудка. Сейчас - о нет. Сейчас, это, кажется, сам Дьявол - просто в женской ипостаси, мужчине эпохи Возрождения так будет понятнее. Рок. Смерть. С этим вот - роман невозможен.
Монолог о Маб был - почти с ужасом. Особенно страшным был не паучок, нет (Кстати, это глюки, или потом Лакомкин этого паучка показывал уже где-то во втором действии, маской?). Самым ужасным было то, что вот она может по человеку до самого утра скакать, и то пятки чесать, то живот. И никуда от нее не деться, не спастись... Только благодатью (и поэтому "Храни нас Боже!" - от Королевы Маб в первую очередь).
В этот раз Меркуцио почувствовал ее дыхание в словах Ромео - поэтому и переспрашивал несколько раз: "О чем ты?" - первый раз недоуменно, а на второй раз... кажется, что-то уже заподозрил. Потом еще похоже именно Маб говорила с ним из маски - после бала, уже в винном угаре. "А с тобой я вообще не разговариваю!" - кто ему мог померещиться-то? только она, Королева. И разговаривать с ней - не надо, да. (Вот подсказывают, что раньше всегда разговаривал с этой Маской, пока искал Ромео... я тоже по осеннему спектаклю помню - был разговор. Сейчас - нет.) Меркуцио - на грани одержимости своей Королевой (а на балу, собственно, она вообще сидит у него чуть не на плечах: после разговора Капулетти с Тибальдом, когда все расступаются, а в центре сцены остается зловещая фигура в маске, которая очень нехорошо как-то движется - это все-тот же Меркуцио)
Когда он выскакивает после бала, с воплем "О, Королева Маб!"... осенью мне это виделось вызовом на поединок. Сейчас - нет. Чистым ужасом на грани истерики от того, что примерещилось: Она здесь. Да и не примерещилось вовсе - здесь. Он на балу пытался Ромео от нее охранять.(И как Тибальда урезонивал все теми же аргументами - про Жизнь: "Тибальд, праздник у вас, уймись!"
(Еще, кстати, один смысл: Меркуцио, этот Меркуцио - это ж в чистом виде евангельский "Друг Жениха". Который оберегает жениха как может, ни на что не претендует - и в итоге жертвует за Жениха жизнью. Его участие в этой ситуации, участие в свадьбе Ромео - это начало поединка. Свадьба вообще выглядит поединком - и Ромео с Джульеттой, Меркуцио, брат Лоренцо, Кормилица. Против Королевы Маб. Жизнь - против Смерти.
С Тибальдом они в этот раз, кажется, были не ровесниками - Тибальд был младше. Бывает по разному - осенью Меркцио был младше Тибальда, смотрел на него несколько снизу вверх, уговаривал. Нынешний Меркуцио внезапно оказался - старше. (И это еще и идеально легло на первую сцену, когда во время речи Эскала Меркуцио прохаживается, контролирует пространство, с кем-то общается, морщится на выкрики Эскала... У меня в этот момент возникло ощущение, что главный-то тут - он, Меркуцио. Или нет, все-таки еще не вполне главный, он-то смог бы прекратить вражду, но как минимум - второй после Эскала. И что тут в городе все-таки еще не все друг друга перерезали - это его, Меркуцио, работа. Осенью он смотрелся очень юным - сейчас изрядно вырос.
А Тибальду самому категорически не хотелось в это все ввязываться - но чувство долга требовало проучить Ромео. И Меркуцио предлагает выход - по праву старшего - "Мяу-мяу, Кошачий Царь, поехали!". И если бы не Королева Маб, она же - Чума - все могло бы обойтись.
Как он играет эту смерть! С клинической картиной: ускользающее от боли сознание, еще пытается жестом предотвратить свалку, что-то важное сказать Ромео, что-то не менее важное - Тибальду, но - упс! не успеть. Безумная пластика!
И выложился по полной вообще - потом все время пока лежал - дышал очень тяжко. И как бы не по жизни приложился в момент первого ранения, когда "понарошку" - ощущение боли на лице было ... очень пожизневым. Хотя может и сыграл.
Пришло вот в голову, и не знаю, насколько это правда "изнутри" спектакля, но увиделось и докрутилось так: Меркуцио в этот момент и правда - ранен. Но этого нельзя показывать, сейчас увидят кровь, начнется бойня и тогда все- будет зря. Поэтому он будет скрывать пока может, рана и правда, видимо, не такая, чтобы не позволить продолжать... Этот Тибальд - младше и фехтует - хуже, вот и ошибся...
Зато в арке в финале стоял... успокоенным. Это тоже бывает по всякому - если с Королевой Маб был "роман", то Меркуцио не спокоен и за гранью... В этот раз романа не было, была война, и поэтому после смерти он стоит рядом с Тибальдом - и Маб его больше не тревожит.
Третий мужчина в Вероне, который меня всегда завораживает - брат Лоренцо. "Нравоучительный" монах, кажется, преподает - во всяком случае проповедь читает, как лекцию. Вот это утро, с первой сценой - мне там увиделась не частная молитва, как раньше. Когда он спиной стоит - так это ж служба! Он же священник, это он перед Престолом. Прочел молитвы , развернулся - начал проповедь, какую надо для этих беспокойных прихожан: о вражде. А потом, после службы, прибегает Ромео.
Ошибка его в этот раз не в том, что он решил "проучить" Капулетти. Нет. В том, что он сам толкнул девочку на грех - солгать отцу. "Тяжелый грех беру я на себя". На "грехе" лицо у него дернулось и скривилось, а "на себя" подчеркнул: не на тебя, девочка, на себя, я отвечу. Точка невозврата здесь - когда он сам благословил на ложь. От страха, от неверия в людей... Вот думаю все - почему он так не доверяет старшему Капулетти-то? Не знает его - духовник только у дочери, а сам Лорд пренебрегает таинствами? Просто - не разглядел, не увидел ни одной возможности договориться? Ведь они в Вероне фигуры равного масштаба - и по влиянию и - кажется - по статусу, брат Лоренцо явно из знатной семьи, там порода тоже чувствуется. Вот бы им договориться (а Джульетту замуж за Меркуцио, а не за Ромео - и было бы всей Вероне щастье!:).
А брат Лоренцо _увидел_ Лорда Капулетти, кажется, только уже на похоронах Джульетты. И не стал утюжить и осуждать. Раньше это всегда было очень страшно - когда он бросал обвинения человеку, который и так себя во всем винит и еле-еле на ногах стоит от этого. Сейчас - нет. Плакал с плачущими, винил себя и пожинал плоды своего греха и своей лжи. (Кстати, может быть именно это, в частности, позволило Лорду Капулетти в итоге все-таки остаться в числе живых: брат Лоренцо не стал его добивать). Но похороны у него - не первые по счету (Тибальда и Меркуцио явно отпевал он же). Поэтому приходится держаться, в надежде на то, что эти - последние. (Может и правда - последние для него, думаю, что отпевать Ромео, Джульетту (Джульетту - по второму разу, ага) и Париса он уже просто не смог... вряд ли что-то с этим делал светский суд, перед котором брат Лоренцо готов ответить - но до епископа история не дойти не могла, и скорее всего дальнейшая его судьба - где-нибудь в монастыре, подальше от Вероны; замаливать; а может быть и сам - отпел, а потом вышел вот на это разбирательство, обвинять себя). И все-таки его итог в этот раз - не примирение, не хоть какое-то успокоение на своей вине. Ответственность - принял, но, кажется, в итоге остался в состоянии раздрая и спора с Господом - как Тот такое допустил?! А через тебя, дружок, через то, что ты решил, что можешь выполнить Его волю - через малый грех. Вон оно как оборачивается-то, лови обратную связь.
...Очень осмысленный вышел Бенволио, и правда. Особенно во втором действии. Молодец, докрутил. Кеменкири подробно писала о концепции, я там увидела примерно тоже, так что дублировать не буду. Он очень любил Меркуцио, он очень любил Ромео - и первым в итоге бросил наземь оружие. Потому что надо - жить, а не убивать.
Охрененная, просто охрененная Ника. Даже писать о ней как-то не выходит - идеальная Джульетта, "Остановите время!" - каждый раз до слез.
Ромео... не дотягивает до нее, но и ладно - если Ника может с этим партнером - так, то и пусть. А вот что докрутилось: все-таки это не история о том, как влюбленных свела в могилу слепая судьба. Вышла история о том, как их свел в могилу - грех. Лорд Капулетти, который не увидел своей дочери в критическую минуту. Брат Лоренцо, который не увидел Лорда Капулетти. Джульетта, согласившаяся на ложь. И вот - Ромео, который зачем-то убил Париса (а ведь не убил бы, хоть бы скандал затеяли с разборкой - успели бы, Джульетта бы очнулась за это время! А нет, Ромео, который пытается до последнего примириться с Тибальдом, разнимает их с Меркуцио - сейчас убивает. И вот это и становится последней каплей...)
...Понравилась очень пара Монтекки. Когда лорд Монтекки включался - персонаж получался очень интересный, и очень возрожденческий: молодой, горячий и совершенный неврастеник:)
... Вот как-то так. Но общее ощущение от нынешнего спектакля: света. Жизни. Все-таки остановили Королеву Маб, хоть и очень страшной ценой. Все-таки примирились, все-таки хоть кто-то остался жив - и жизнь пусть жительствует.
А главное впечатление - невыносимой, нереальной красоты этого человека - Лорда Капулетти. А.С. Ванина. Можно смотреть бесконечно - как на сияющее море. Этот графический рисунок - фигура в арке - отпечатывается на сетчатке, как ожог. Вообще пипец какой же красивый!

Для индексации:
Лорд Капулетти - Алексей Ванин
Меркуцио - Фарид Тагиев
Брат Лоренцо - Евгений Бакалов
Джульетта - - Ника Саркисова
Бенволио - Игорь Кириллов.

Малость проапргрейдила текст.