"Гамлет", Блистательная кибитка, 3.06.12
Jun. 4th, 2012 12:03 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
lubeliaИтак, Гамлет от "Блистательной кибитки". Абсолютно прекрасен:)
[Запись у меня вполне себе (без первых восьми минут - они на камере у Кариссимы:). Звук есть. Качество самой записи по размерам и четкости - чуть похуже, чем предыдущие Маленькие трагедии, но по факту, учтивая, что со светом проблем не было - лучше:) Выложу, видимо, уже в среду ]
О самой концепции и постановке в целом я писала уже в прошлый раз. Но повториться не грех - спектакль оченоь грамотный. "Гамлет" вмещен в одно действие, длится примерно час сорок, и, соответственно, изрядно урезан. В частности, полностью убрана линия Фортинбраса, да и из самой истории остался только костяк. И это прекрасно, потому что он делает спектакль крайне осмысленным: все-таки для восприятия ВСЕГО объема шекспировского текста требуется изрядная подготовка, да и тогда неизбежен будет зазор между оригиналом - и актуальным современным смыслом.
А тут все очень стильно: оставлено ровно столько, чтобы это был Шекспир. И ровно столько, чтобы зритель не отвлекался на архаические объемы оригинального текста. (Ну вот примерно тоже, что сделал Белякович с "Ромео и Джульеттой":)
Итак - сам Гамлет.
Каких только Гамлетов не бывает! То слабый и мятущийся человечко, попавший в жернова судьбы; то рефлексирующий интеллигент; то брутальный мужчина коварно и рассчитано обустраивающий свою месть... Короче, столько Гамлетов, сколько актеров, его играющих:)
У Гамлета-Фреда главным вышла, пожалуй, высокая нравственная планка. Принц - человек очень чистый и благородный, и от окружающей подлости его плющит чисто физически. И верить в нее он очень не хочет - а каждый раз приходится. Вот не от того, что дядя подвинул его и сам сел на трон - да пофиг этот трон! а ровно от того, что непорядочно это - так быстро устраивать свадьбу. С Офелией он срывается ровно на этом же - когда понимает, что она ему вот сейчас врет. И даже честно задает контрольный вопрос: "Где ваш отец?" - и только после того, как убеждается - да, врет - срывается и начинает утюжить всерьез. С Клавдием - да, почти поверил призраку, но до последнего ведь не исключал возможность того, что призрак - бес и морочил голову. С Розенкранцем и Гильденстерном - обрадовался им поначалу, а потом... сообразил (ага, Фред научился играть спиной - это было хорошо сделано, как стоит Гамлет спиной к залу - и на него обрушивается внезапно понимание.) Матери, как хороший христианин, советует прежде всего - исповедаться. Искренне сожалеет об убийстве Полония. Искренне сожалеет и о Розенкранце с Гильденстерном - и приходится приложить некоторое усилие, чтобы оправдаться перед собой - сами, мол, виноваты. А все равно - стыдно, и что пакет этот прочел - тоже стыдно. Срывается на Лаэрта - и тут же просит прощения, и на кладбище, и потом - со шпагой в руке уже. Умирая, на последнем вздохе - отбирает и выливает отравленный кубок, чтоб Горацио не вздумал дурить.
Хороший у Дании принц был - и хороший бы вышел король. При этом он совершенно не погружен в рефлексию (потому что текст-то сокращен, и это хорошо) - очень действует, очень внятно. И "безумие" его тут такого свойства... Он просто начинает прямым текстом высказывать, что все высказывается - и, конечно, удобней объявить его безумным. Это же даже не юродство, даже не иносказание - все прямым текстов. "Отличить орла от цапли" - гневно бросает Розенкранцу с Гильденстерном: отличил. "Матушка" Клавдию - практически прямая пощечина. Ну и так далее.
Еще из абсолютно прекрасных моментов - сцена с могильщиком. (Сули - отдельные респекты, могильщик был наповал). Могильщик развлекается, зал смеется, а Гамлет в одну секунду посерьезнев спрашивает: "Много ли пролежит человек в земле, пока не сгниет?" - и упс! - вот о чем это все было. О том, как человек... гниет. И в земле и заживо, ага. (Он еще Клавдию в разговоре о Полонии горсть земли протягивает - и Клавдий потом долго и брезгливо руки отряхивает). Очень сильная вышла сцена.
В целом же - да, трагедия. Но это не история поражения. Это история человека, который остался собой и победил.
Офелия.
Совершенно под стать своему принцу - странно, что они друг друга не поняли и их так развело. Она всю дорогу о себе, кажется, вообще не думала - только о нем. Уже в первой же сцене - постоянно и тревожно на него глядела. А как с братцем разговаривала!:) Она его любит, но цену знает - Лаэрт человек простой:) А она-то как раз очень умная девушка, просто причину Гамлетова безумия и предположить не может, ужасно боится оступиться и оттолкнуть - и в итоге отталкивает. Хотя в "Мышеловке"-то они опять вместе, и, кажется, в совершенно привычной и естественной позе - Гамлет у ее ног и прижавшись щекой к ее руке. Что бы там ни было - они все равно вместе, никуда от этого не деться.
Сцена безумия. Вот тут-то я понимаю, что если достойных Гамлетов я видела немало, то правильная Офелия - стопудово одна, и это - Змея!:). Это ведь крайне сложно делать (вот, собственно, Надежда Бодакова, об этом в недавнем интервью говорила). Клиническое безумие - плохо смотрится на сцене. Как сделать сцену осмысленной (а у Шекспира она очень осмысленная) и при этом явно показать, что крыша-то уехала?
Вот тут - вышло. У этой Офелии, ровно также как и у Гамлета, просто напрочь слетают внутренние запреты на "говорить, то что думаешь". Ну да, в датском королевстве все прогнило и это можно - только безумцам. И то - таки ж не прямым текстом, иносказаниями.
И она раздает цветочки - так что никому мало не кажется. Лаэрту достается розмарин для памяти - ага, он будет помнить. И мстить. Клавдий остается с укропом (который в оригинале вообще-то фенхель)) и обоим - и Клавдию и Гертруде достается водосбор, который ассоциируется с предательством.
А вот фиалки, которые про невинность, верность прочие смысловые ряды - завяли. А руту, символизирующую раскаяние, королева как-то подозрительно отряхивать с юбки начинает.
[Вот про укроп-фенхель, кстати, я не помню, что он обозначает.. но Клавдий его с таким лицом принимает, что уж он-то точно знает, что ничего хорошего].
Это ее способ наконец сказать то, что она о них думает. (При том, что у этой Офелии личный счет вышел, кажется, не столько к Клавдию, столько к Гертруде, которая вроде бы раньше всецело сочувствовала и явно поддерживала идею их свадьбы с Гамлетом).
Ну и жить после этого как-то... незачем. Когда она оплакивает мертвеца - было четкое ощущение, что не столько отца, сколько Гамлета - который убил Полония, и бросил ее, уехав. Был живой, стал мертвый.
В общем, Офелия прекрасна вся!:)
Клавдий... Клавдий еще с прошлого спектакля отчетливо по разряду "любимых мужчин". Собственно, затеял он это все совершенно не ради власти (хотя власть, безусловно, приятное дополнение, а он человек практичный). Ради королевы он брата замочил, любовь у него. Собственно, в том числе и поэтому он не в состоянии раскаяться - он не хочет и не может отказаться от своего Приза.
Монолог был шикарнейший!:)
И в финале - было повторение монолога: Клавдий долго и сосредоточенно молился над телом Гертруды, а потом начал вставать - с той же нехорошей ухмылочкой, как вставал после неудавшейся молитвы.
Гертруда. Еще лучше, чем в прошлый раз. Королева! Но вот про нее я, пожалуй, завтра, потому что, увы, вырубает:)) Потому что там есть еще о ком, там Лаэрт, там отличный Горацио...
[Запись у меня вполне себе (без первых восьми минут - они на камере у Кариссимы:). Звук есть. Качество самой записи по размерам и четкости - чуть похуже, чем предыдущие Маленькие трагедии, но по факту, учтивая, что со светом проблем не было - лучше:) Выложу, видимо, уже в среду ]
О самой концепции и постановке в целом я писала уже в прошлый раз. Но повториться не грех - спектакль оченоь грамотный. "Гамлет" вмещен в одно действие, длится примерно час сорок, и, соответственно, изрядно урезан. В частности, полностью убрана линия Фортинбраса, да и из самой истории остался только костяк. И это прекрасно, потому что он делает спектакль крайне осмысленным: все-таки для восприятия ВСЕГО объема шекспировского текста требуется изрядная подготовка, да и тогда неизбежен будет зазор между оригиналом - и актуальным современным смыслом.
А тут все очень стильно: оставлено ровно столько, чтобы это был Шекспир. И ровно столько, чтобы зритель не отвлекался на архаические объемы оригинального текста. (Ну вот примерно тоже, что сделал Белякович с "Ромео и Джульеттой":)
Итак - сам Гамлет.
Каких только Гамлетов не бывает! То слабый и мятущийся человечко, попавший в жернова судьбы; то рефлексирующий интеллигент; то брутальный мужчина коварно и рассчитано обустраивающий свою месть... Короче, столько Гамлетов, сколько актеров, его играющих:)
У Гамлета-Фреда главным вышла, пожалуй, высокая нравственная планка. Принц - человек очень чистый и благородный, и от окружающей подлости его плющит чисто физически. И верить в нее он очень не хочет - а каждый раз приходится. Вот не от того, что дядя подвинул его и сам сел на трон - да пофиг этот трон! а ровно от того, что непорядочно это - так быстро устраивать свадьбу. С Офелией он срывается ровно на этом же - когда понимает, что она ему вот сейчас врет. И даже честно задает контрольный вопрос: "Где ваш отец?" - и только после того, как убеждается - да, врет - срывается и начинает утюжить всерьез. С Клавдием - да, почти поверил призраку, но до последнего ведь не исключал возможность того, что призрак - бес и морочил голову. С Розенкранцем и Гильденстерном - обрадовался им поначалу, а потом... сообразил (ага, Фред научился играть спиной - это было хорошо сделано, как стоит Гамлет спиной к залу - и на него обрушивается внезапно понимание.) Матери, как хороший христианин, советует прежде всего - исповедаться. Искренне сожалеет об убийстве Полония. Искренне сожалеет и о Розенкранце с Гильденстерном - и приходится приложить некоторое усилие, чтобы оправдаться перед собой - сами, мол, виноваты. А все равно - стыдно, и что пакет этот прочел - тоже стыдно. Срывается на Лаэрта - и тут же просит прощения, и на кладбище, и потом - со шпагой в руке уже. Умирая, на последнем вздохе - отбирает и выливает отравленный кубок, чтоб Горацио не вздумал дурить.
Хороший у Дании принц был - и хороший бы вышел король. При этом он совершенно не погружен в рефлексию (потому что текст-то сокращен, и это хорошо) - очень действует, очень внятно. И "безумие" его тут такого свойства... Он просто начинает прямым текстом высказывать, что все высказывается - и, конечно, удобней объявить его безумным. Это же даже не юродство, даже не иносказание - все прямым текстов. "Отличить орла от цапли" - гневно бросает Розенкранцу с Гильденстерном: отличил. "Матушка" Клавдию - практически прямая пощечина. Ну и так далее.
Еще из абсолютно прекрасных моментов - сцена с могильщиком. (Сули - отдельные респекты, могильщик был наповал). Могильщик развлекается, зал смеется, а Гамлет в одну секунду посерьезнев спрашивает: "Много ли пролежит человек в земле, пока не сгниет?" - и упс! - вот о чем это все было. О том, как человек... гниет. И в земле и заживо, ага. (Он еще Клавдию в разговоре о Полонии горсть земли протягивает - и Клавдий потом долго и брезгливо руки отряхивает). Очень сильная вышла сцена.
В целом же - да, трагедия. Но это не история поражения. Это история человека, который остался собой и победил.
Офелия.
Совершенно под стать своему принцу - странно, что они друг друга не поняли и их так развело. Она всю дорогу о себе, кажется, вообще не думала - только о нем. Уже в первой же сцене - постоянно и тревожно на него глядела. А как с братцем разговаривала!:) Она его любит, но цену знает - Лаэрт человек простой:) А она-то как раз очень умная девушка, просто причину Гамлетова безумия и предположить не может, ужасно боится оступиться и оттолкнуть - и в итоге отталкивает. Хотя в "Мышеловке"-то они опять вместе, и, кажется, в совершенно привычной и естественной позе - Гамлет у ее ног и прижавшись щекой к ее руке. Что бы там ни было - они все равно вместе, никуда от этого не деться.
Сцена безумия. Вот тут-то я понимаю, что если достойных Гамлетов я видела немало, то правильная Офелия - стопудово одна, и это - Змея!:). Это ведь крайне сложно делать (вот, собственно, Надежда Бодакова, об этом в недавнем интервью говорила). Клиническое безумие - плохо смотрится на сцене. Как сделать сцену осмысленной (а у Шекспира она очень осмысленная) и при этом явно показать, что крыша-то уехала?
Вот тут - вышло. У этой Офелии, ровно также как и у Гамлета, просто напрочь слетают внутренние запреты на "говорить, то что думаешь". Ну да, в датском королевстве все прогнило и это можно - только безумцам. И то - таки ж не прямым текстом, иносказаниями.
И она раздает цветочки - так что никому мало не кажется. Лаэрту достается розмарин для памяти - ага, он будет помнить. И мстить. Клавдий остается с укропом (который в оригинале вообще-то фенхель)) и обоим - и Клавдию и Гертруде достается водосбор, который ассоциируется с предательством.
А вот фиалки, которые про невинность, верность прочие смысловые ряды - завяли. А руту, символизирующую раскаяние, королева как-то подозрительно отряхивать с юбки начинает.
[Вот про укроп-фенхель, кстати, я не помню, что он обозначает.. но Клавдий его с таким лицом принимает, что уж он-то точно знает, что ничего хорошего].
Это ее способ наконец сказать то, что она о них думает. (При том, что у этой Офелии личный счет вышел, кажется, не столько к Клавдию, столько к Гертруде, которая вроде бы раньше всецело сочувствовала и явно поддерживала идею их свадьбы с Гамлетом).
Ну и жить после этого как-то... незачем. Когда она оплакивает мертвеца - было четкое ощущение, что не столько отца, сколько Гамлета - который убил Полония, и бросил ее, уехав. Был живой, стал мертвый.
В общем, Офелия прекрасна вся!:)
Клавдий... Клавдий еще с прошлого спектакля отчетливо по разряду "любимых мужчин". Собственно, затеял он это все совершенно не ради власти (хотя власть, безусловно, приятное дополнение, а он человек практичный). Ради королевы он брата замочил, любовь у него. Собственно, в том числе и поэтому он не в состоянии раскаяться - он не хочет и не может отказаться от своего Приза.
Монолог был шикарнейший!:)
И в финале - было повторение монолога: Клавдий долго и сосредоточенно молился над телом Гертруды, а потом начал вставать - с той же нехорошей ухмылочкой, как вставал после неудавшейся молитвы.
Гертруда. Еще лучше, чем в прошлый раз. Королева! Но вот про нее я, пожалуй, завтра, потому что, увы, вырубает:)) Потому что там есть еще о ком, там Лаэрт, там отличный Горацио...
